Ο Alan Menken είναι ένας θρύλος όταν πρόκειται για μιούζικαλ ταινιών. Έχει ασχοληθεί με ιδιότητες που κυμαίνονται από το Little Shop of Horrors έως τις περισσότερες από τις αγαπημένες σας ταινίες της Disney από τη δεκαετία του '90 και μετά. Όταν η Disney αποφάσισε να προσθέσει ένα νέο τραγούδι στη ζωντανή δράση του Aladdin, υπήρχε πραγματικά μόνο μία επιλογή. Έπρεπε να φέρουν πίσω τον Άλαν Μένκεν. Ο Screen Rant είχε την ευκαιρία να καθίσει μαζί του πρόσφατα και να συζητήσει πώς ήταν να επιστρέψει για αυτήν τη νέα έκδοση της ταινίας και συζήτησε πώς πήρε τη μουσική που γνωρίζετε και αγαπάτε από το πρωτότυπο και την ενημέρωσε για τη νέα ταινία και τη νέα εκμαγείο.
Πρώτα απ 'όλα, το Aladdin είναι η αγαπημένη μου ταινία Disney όλων των εποχών. Και μου άρεσε πώς το έφεραν στη ζωή. Νόμιμα, έκλαιγα στο τέλος αυτής της ταινίας, δάκρυα ρέουν στο πρόσωπό μου. Ήταν ένα τόσο υπέροχο remake. Η αναδημιουργία του Aladdin σε ζωντανή δράση είναι ένα τεράστιο εγχείρημα. Τι συμβαίνει με τις προκλήσεις που σας έκανε να επιστρέψετε στην ιδιοκτησία;
Alan Menken: Δεν είχα άλλη επιλογή. Αν η Disney πρόκειται να το κάνει, θα επανέλθω σε αυτό. Αυτή είναι μια δύσκολη ερώτηση που πρέπει να απαντήσω, αλλά αυτό που με έκανε να επιστρέψω είναι αναγκαιότητα να προστατεύσω τη δουλειά μου και την επιθυμία για μια ημέρα πληρωμής. Τώρα, αυτό που μου επέτρεψε να επιστρέψω με καλό τρόπο ήταν το γεγονός ότι ήταν ένα διαφορετικό μέσο, και ως εκ τούτου μπορώ να βρω μια άλλη διάσταση σε μια ζωντανή ταινία δράσης. Διότι αν δεν πάρετε πολύ στυλιζαρισμένη, η ζωντανή δράση θα απαιτήσει άλλη προσέγγιση. Και ο Θεός γνωρίζει ότι ο Guy Ritchie ως σκηνοθέτης θα αναγκάσει μια εντελώς άλλη προσέγγιση, η οποία στη συνέχεια έγινε η ώθηση του «Πώς μπορώ να βρω αυτό που χρειάζομαι από αυτό και να το δουλέψω με αυτό;». Και νομίζω ότι ο Guy δεν ήξερε καν στην αρχή τι θα ήταν αυτό. Ο Guy είναι ένας καλός αντιδραστήρας, οπότε υπάρχουν πολλοί από εμένα, «Εντάξει, έγραψα αυτό το τραγούδι. Τι νομίζετε?' Νομίζω ότι θέλει να είναι ευαίσθητος σε αυτό που θέλω,οπότε υπάρχει μεγάλη αίσθηση και στις δύο πλευρές. "Πώς σου αρέσει αυτό;" "Ω, μου αρέσει αυτό."
Χτίζουμε λοιπόν ένα λεξιλόγιο για το πόσο μακριά μπορούμε να πάμε μαζί. Και τότε ένας τεράστιος παράγοντας έγραφε το τραγούδι «Speechless». Ξέραμε ότι θέλαμε να γράψουμε ένα τραγούδι για την Jasmine. Βάζετε ουσιαστικά το τραγούδι όσο μπορείτε για να το καταστήσετε υπέροχο και, στη συνέχεια, κάνατε κάπως το έργο να ξαναγράψει (το ίδιο) για να το αποδεχτεί. Γράψαμε το τραγούδι, και ήταν υπέροχο και το λατρεύουμε. Και μετά πηγαίνουμε, "Εντάξει, πώς ταιριάζουμε αυτό στην ταινία;" Πως? Εάν κάνετε το τραγούδι πολύ νωρίς, είναι πολύ νωρίς για να δικαιολογήσετε το τραγούδι. Και αν είναι ολόκληρο το τραγούδι αργότερα, είναι πολύ αργά για να δικαιολογήσει το τραγούδι. Εντάξει, το χωρίζουμε σε δύο κομμάτια τότε και εξελίσσεται. Αλλά σε ποιον τραγουδάει και πώς αντιδρούν σε αυτό; Εντάξει, ο χρόνος σταματά και το τραγουδά. Αυτό θα μπορούσε να λειτουργήσει. Αλλά αυτές είναι όλες οι αφαιρέσεις, και τότε πρέπει να το βαθμολογήσετε και να βάλετε όλα τα στοιχεία μαζί, και ίσως δεν πρόκειται να λειτουργήσει.Και λειτούργησε.
Δούλεψε σίγουρα.
Alan Menken: Ναι. Αλλά ήταν τεράστια δουλειά.
Sidenote: Οι φίλοι μου θέλουν να σας ευχαριστήσουν για τις βραδιές καραόκε, γιατί παρέχετε όλη τη μουσική για αυτούς. Ενώ σκοράρατε το πρωτότυπο, φανταστήκατε ποτέ πώς θα παίξει η ταινία σε ζωντανή δράση;
Alan Menken: Όχι. Η ταινία κινουμένων σχεδίων έγινε, ήταν πλήρης. Ήταν τέλεια. Ήμουν τόσο χαρούμενος που κατάφερα να γράψω με τον θάνατο του μεγάλου συνεργάτη μου Χάουαρντ Άσμαν, να ξεκινήσω μια νέα συνεργασία με τον Τιμ Ράις και να το νιώσω σαν μια ταινία. Αυτό ήταν αρκετά δύσκολο εκεί.
Το "Arabian Nights" είναι τώρα ένας πολύ μεγαλύτερος αριθμός. Μπορείτε να εξηγήσετε μερικές από τις αλλαγές που πραγματοποιήθηκαν;
Alan Menken: Όταν σχεδιάστηκε και παρουσιάστηκε για πρώτη φορά, στην πρώτη έκδοση της ταινίας, το "Arabian Nights" ήταν ένας τεράστιος αριθμός. Ήταν τεράστιο. Στη συνέχεια, μειώθηκε σε έναν μικρό αριθμό στην αρχή του animation. Στη συνέχεια, στην εκπομπή του Broadway είναι ένας μεγάλος αριθμός, αλλά έχει μια πολύ διαφορετική λειτουργία. Για τον Guy, το σενάριο μας κάνει να περάσουμε στην αγορά και να δούμε τα μπαχαρικά και να δούμε όλες τις διαφορετικές κουλτούρες να αλληλοσυνδέονται, έτσι το στίχο προσαρμόστηκε για να το εξυπηρετήσει. Και έπρεπε να ασχοληθώ με το τι θα κρέμιζα και τι θα έκανα καινούργιο. Το κοιτάς και πρέπει να πας, «Εντάξει, θα το κάνω». Ευτυχώς, με συνεργάτες όπως ο Benj Pasek και ο Justin Paul, είναι σε θέση να κάνουν κάτι που να ταιριάζει με αυτό που έκανε ο Howard.
Ήταν ήδη ο Γουίλ Σμιθ όταν επέστρεψες στο έργο;
Alan Menken: Όχι. Επειδή διάβασα ότι γίνεται πριν κανείς μου πει. Ήξερα ότι γινόταν, ήξερα ότι η Disney θα έκανε μια συμφωνία μαζί μου για να το κάνει, δεν ήξερα ποιος θα ήταν η Τζίνι. Και μετά έγινε το cast.
Το τζίνι είναι τόσο εικονικός χαρακτήρας και ο Ρόμπιν Ουίλιαμς είναι τόσο καλός, που είναι δύσκολο να παίξεις αυτόν τον ρόλο.
Alan Menken: Υπάρχουν πολλά παραδείγματα ταινιών όπου είναι πράσινες για να προχωρήσουν και θέλουν να πάρουν τον ηθοποιό του Χ. Και δεν παίρνουν τον ηθοποιό του Χ, οπότε πάνε με τον Υ και δεν αποδεικνύεται τόσο καλός από μια ταινία όσο θα έπρεπε. Λοιπόν, τυχαία έχουμε τον ηθοποιό του Χ, οπότε ευχαριστώ τον Θεό για αυτό.
Και μου αρέσει που το κάνει δικό του.
Alan Menken: Συνειδητοποίησα νωρίς: με τον Will, το άφησες. Αφήστε τον να κάνει το πράγμα του. Με μερικές από τις επιλογές του, ήταν ουσιαστικά μέλος της μουσικής ομάδας. Σκέφτομαι τις ιδέες διευθέτησης με τις οποίες ήρθε και μου έλεγε, «Κάνε το. Ας το ακούσουμε.
Έτσι ήταν το "Friend Like Me" περισσότερο από μια συνεργασία;
Alan Menken: Το "Friend Like Me" είναι το τραγούδι μου, αλλά παρομοιάζομαι με έναν αρχιτέκτονα. Είναι ένα πλήρες σχέδιο, υπάρχει το σπίτι. Οι άνθρωποι μπορεί να ζουν σε αυτό το σπίτι και να ακούγονται σαν τον Robin Williams. Ίσως ζούσαν στο σπίτι να ακούγονται σαν τον James Monroe Iglehart και ίσως στο σπίτι να ακούγονται σαν τον Will Smith.
Ο Will σίγουρα είναι ο τύπος που θα θέλει να βάλει τη σφραγίδα του σε ένα τραγούδι, και το κάνει. Και αυτό είναι απολύτως κατάλληλο για έναν ερμηνευτή και έναν καλλιτέχνη σαν αυτόν. Είναι όμως μια συνεργασία; Όχι, το "A Friend Like Me" είναι "A Friend Like Me" όσον αφορά τους στίχους και τη μουσική. Αλλά η έκδοση του Will που υπάρχει σε αυτήν την ταινία είναι μόνη ως ερμηνεία του Will Smith για αυτό το τραγούδι.
Ποιες συγκεκριμένες μουσικές επιλογές και στιλ σχεδιάσατε για τον Will Smith που δεν μπορούσατε να κάνετε με την κινούμενη έκδοση;
Alan Menken: Δεν έφτιαξα κανένα από αυτά, η παράδοσή του το δημιούργησε. Μόλις έκανε την απόδοσή του, το υποστηρίξαμε με τη ρύθμιση. Η ρύθμιση είναι πραγματικά η (πρωτότυπη) ρύθμιση που ανανεώνεται με σύγχρονο τρόπο. Οι επιλογές του Will και η ερμηνεία του οδήγησαν πραγματικά ποια θα ήταν η ρύθμιση.
Πώς κάνατε το σκορ πιο τρισδιάστατο για μια ζωντανή προσαρμογή δράσης;
Alan Menken: Είναι πιο αραβικά όργανα, πιο σύγχρονο στον βασικό του τόνο. Θα ήθελα να πω ότι είναι λιγότερο ανοιχτά μελωδία, αλλά στην πραγματικότητα υπάρχει πολύ μελωδία και ο Guy αρέσει πολύ στη μελωδία. Ένα από τα άτομα της μουσικής μας ομάδας είναι ο Chris Benstead, ο οποίος είναι σπουδαίος σε mockups. Έκανε κοροϊδεύω μερικά από τα τραγούδια μου που άρεσε πολύ στον Guy και οδήγησαν πραγματικά αυτό που κάναμε για το σκορ. Είχαν πραγματικά έναν πλούσιο ζωντανό τόνο δράσης, γι 'αυτό είμαι πολύ ευγνώμων στον Chris.
Ποιο τραγούδι ήταν πιο προσωπικά ικανοποιητικό για να σας φανεί ζωντανό;
Άλαν Μενκέν: «Speechless». Επειδή είναι ένα νέο μωρό, και ήταν τόσο δύσκολο.
Και ταιριάζει τόσο τέλεια.
Alan Menken: Είναι πολύ ευχάριστο να ακούμε τους ανθρώπους να το λένε αυτό. Τις τελευταίες δύο εβδομάδες, πηγαίνω σε όλο τον κόσμο, ακούω ανθρώπους να το λένε αυτό και σκέφτονται, «Ουάου, αυτό λειτουργεί». Είμαι τόσο ανακουφισμένος.
Λατρεύω ότι η πριγκίπισσα γιασεμί έχει αυτήν την πιο πλούσια ιστορία και φόντο, και αυτό το τραγούδι είναι το τέλειο συμπλήρωμα σε αυτό.
Alan Menken: Είναι. Αλλά με αυτόν τον τρόπο, αναρωτιέστε αν σταματάτε τον Αλαντίν και τον υποτάζετε. Δεν είμαστε, αλλά αυτός ήταν ο κίνδυνος. Και έτσι η απόδειξη είναι στην πουτίγκα, όπως λένε. Έχουμε μια καλή καλή πουτίγκα.
Πώς προσεγγίσατε τους στίχους και το χιούμορ που βρέθηκαν στα τραγούδια;
Alan Menken: Αυτό ήταν εκεί στο αρχικό animation. Υποθέτω ότι η καλύτερη απάντηση είναι να ξεφύγουμε. Απλά ρυθμίστε τον τόνο και αφήστε τους στίχους να σκάσουν. Η μουσική μπορεί να είναι πνευματώδης, αλλά δεν είναι αστείο εκτός αν είναι εννοιολογικά αστείο. Δώστε λοιπόν τον σωστό τόνο, το σωστό εννοιολογικό λεξιλόγιο και αφήστε τους στίχους να αναπηδήσουν από τη μουσική.
Ποιες άλλες ταινίες χρησιμοποιήσατε για έμπνευση, για να ορίσετε τον τόνο ενώ συνθέσατε τη μουσική;
Alan Menken: Πιθανώς ο Λόρενς της Αραβίας, ο κλέφτης του Μπαγκντάντ, ή τα παλιά κινούμενα σχέδια Fletcher. Δεν ξέρω, γιατί τα τραγούδια οδηγούν πραγματικά το σκορ. Και τα τραγούδια απέχουν πολύ από τα αραβικά, είναι φόρο τιμής στη θέα του Χόλιγουντ της μυστηριώδους Ανατολής. Θα σας οδηγήσει πίσω στη δεκαετία του '40, στο Bing Crosby και τις φωτογραφίες του δρόμου.
Αυτή είναι η αγαπημένη μου ταινία, αλλά η κοπέλα μου είναι η Μικρή Γοργόνα. Πόσο μακριά είσαι σε αυτό;
Alan Menken: Δύο συναντήσεις. Έχω γράψει μέρος της μουσικής για τα νέα τραγούδια. Ο Lin Manuel Miranda ασχολείται πολύ με την ταινία In The Heights αυτή τη στιγμή, οπότε υποθέτω ότι θα φτάσουμε το καλοκαίρι.