(Αυτή είναι μια κριτική για τη σεζόν του Making a Murderer 1. Θα υπάρξουν SPOILERS.)
-
Δεν είναι συχνά ότι η αξία μιας τηλεοπτικής σειράς μπορεί να μετρηθεί με την ικανότητά της να κάνει το κοινό να φωνάζει στις τηλεοπτικές τους οθόνες με δυσπιστία και απογοήτευση. Και όμως, παρακολουθώντας τα ενσωματωμένα ντοκιμαντέρ πραγματικού εγκλήματος του Netflix, « Making a Murderer», δεν είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τους τρόπους με τους οποίους οι κινηματογραφιστές αναγνώρισαν την αξία της τοποθέτησης του κοινού τους σε μια σπείρα απογοήτευσης - όχι μόνο για να τους ενθαρρύνουν να Παρακολουθήστε μια άλλη ώρα (ή τέσσερις) όταν θα έπρεπε να κοιμηθούν, αλλά και για να επισημάνετε τι φαίνεται να είναι μια απίστευτη αποβολή της δικαιοσύνης που συμβαίνει στον ίδιο άντρα δύο φορές.
Γυρίστηκε κατά τη διάρκεια μιας δεκαετίας και κατασκευάστηκε από αμέτρητες ώρες από μαγνητοσκοπημένες συνεντεύξεις, εκπομπές ειδήσεων και βίντεο δικαστηρίου, το Making a Murderer προέρχεται από τους σκηνοθέτες Moira Demos και Laura Ricciardi, για να γίνουν οι τελευταίοι σε μια σειρά από θρίλερ εγκληματικών πράξεων με περίπλοκες και περιπλοκές. τεταμένη ως οτιδήποτε από αυτήν την πλευρά ενός βιβλιοπωλείου αεροδρομίου. Η μόνη διαφορά είναι, όπως οι σειρές NPR και οι σειρές The Jinx, Demos και Ricciardi του HBO αφηγείται μια φαινομενικά απίστευτη ιστορία, η συστροφή της οποίας είναι ότι όλα συνέβησαν στην πραγματική ζωή.
Η σειρά των 10 ωρών βυθίζεται τόσο πλήρως στην κατάσταση στην οποία βρίσκει τον εαυτό της ο Steve Avery, και με μια τόσο έντονη κατανόηση της έντασης - πώς χτίζεται και πώς συντηρείται - που συχνά αισθάνεται σαν η ιστορία να κινείται σε ράγες. Δηλαδή, μπορεί να είναι δύσκολο να πει κανείς πόσο από αυτό που παρακολουθείτε είναι το αποτέλεσμα της ικανότητας αφήγησης δύο ντοκιμαντέρ και πόσο από αυτό είναι το αποτέλεσμα της φυσικής συναρπαστικής και τσίρκου φύσης της δίκης δολοφονίας Ο Steve Avery βρίσκεται ακούσια στο κέντρο του.
Γυρισμένο στο Ουισκόνσιν, η ιστορία ξεκινά στο τέλος μιας άλλης ιστορίας. Ο Steve Avery, ένας κοντός, ανθεκτικός άντρας με γκριζωπή κοπή, γενειάδα σαν μάγος και ένα ακτινοβόλο χαμόγελο υψηλού βάρους αναδύεται από ένα αυτοκίνητο για να αντιμετωπίσει ένα πλήθος γλεντζέδων και τοπικών ειδησεογραφικών συνεργατών. Όπως αποδεικνύεται, ο Avery μόλις απελευθερώθηκε από τη φυλακή μετά από 18 χρόνια ποινής για έγκλημα που δεν διέπραξε. Εξαφανισμένος από στοιχεία DNA που συνδέουν έναν βίαιο σεξουαλικό δράστη με την επίθεση μιας γυναίκας σε μια παραλία του Ουισκόνσιν, ο Avery πρόκειται να ξεκινήσει τη ζωή του και να ζητήσει αποζημίωση από το κράτος για τις σχεδόν δύο δεκαετίες που πέρασε πίσω από τα κάγκελα ως αποτέλεσμα των αποτυχιών (και πιθανές προκαταλήψεις) της αστυνομίας και του συστήματος ποινικής δικαιοσύνης.
Αυτό που κάνει το Making a Murderer τόσο συναρπαστικό και τόσο ατελείωτο να παρακολουθείται - είναι ίσως η πιο υποχρεωτικά σειρά που η Netflix έχει παραγάγει μέχρι τώρα - είναι ότι η ιστορία του Steve Avery και των συνεχιζόμενων προβλημάτων του με την επιβολή του νόμου δεν τελειώνει όταν αναδύεται από τη φυλακή μετά ήδη υπηρετεί 18 χρόνια. Και πάλι, αυτή είναι μόνο η αρχή. Καθώς η σειρά θέτει ως το τέλος της πρώτης ώρας της, η Avery φαίνεται να προορίζεται για μια ζωή πίσω από τα κάγκελα λόγω σε μεγάλο βαθμό της εκδικητικότητας εκείνων των οποίων η δουλειά είναι να τηρεί το νόμο.
Οι Demos και Ricciardi διακυβεύουν σε μεγάλο βαθμό τον ισχυρισμό τους στο τρέχον κλίμα αυτής της χώρας και στη γνώμη του αμερικανικού δικαστικού συστήματος και των αντιπροσώπων της. Και με αυτόν τον τρόπο, οι δύο κάνουν τη σειρά τους σε κάτι περισσότερο από μια απλή αναδρομή στην υποτιθέμενη-αν-δεν-δεν ήταν αληθινή ιστορία του Avery. Το να κάνεις έναν Δολοφόνο αγγίζει μια πολύ πραγματική ανησυχία για πολλούς Αμερικανούς αυτή τη στιγμή: ο τρόπος με τον οποίο το σύστημα δικαιοσύνης μοιάζει περισσότερο με έναν ατμομηχανή που σκοπεύει να τους συντρίψει, παρά με έναν οργανισμό που έχει σχεδιαστεί για να τους εξυπηρετεί και να τους προστατεύει. Οι σκηνοθέτες διπλασιάζονται σε αυτήν την κατεύθυνση της σκέψης νωρίς και συχνά, υπογραμμίζοντας την κατώτερη κοινωνική θέση του παρελθόντος (και την οικογένειά του) και την ιστορία του παρελθόντος με την αστυνομία ως συσκευή πλαισίωσης μέσω της οποίας βρίσκεται η προκατάληψη της επιβολής του νόμου σε μια συγκεκριμένη κατηγορία ανθρώπων τα μάτια των δημιουργών ταινιών,υπεύθυνος για τα γεγονότα που ξεδιπλώθηκαν κατά τη διάρκεια της σειράς.
Η κατανόηση των χαρακτηριστικών της ιστορίας του Steve Avery επιτρέπει στον τίτλο της σειράς να διαβάζεται με δύο διαφορετικούς τρόπους. Η φράση «Δημιουργία δολοφόνου» είναι είτε το αποτέλεσμα της ενοχής του Steve Avery για τη δολοφονία μιας νέας γυναίκας που ονομάζεται Teresa Halbach, είτε αναφέρεται στη θεσμική διαφθορά που καταδίκασε με επιτυχία έναν αθώο άντρα - δύο φορές. Εάν ο Avery είναι δολοφόνος, τότε, δεν είναι έξω από τη σφαίρα της αληθοφάνειας ότι σχεδόν δύο δεκαετίες φυλάκισης είναι εκεί όπου γεννήθηκε η τάση του για ανθρωποκτονία. Εάν αυτό είναι αλήθεια, τότε, εκτός από το να έχουν ένα καρφωμένο δράμα δικαστηρίου στα χέρια τους, οι κινηματογραφιστές έχουν επίσης μια απογοητευτική κατηγορία για το αμερικανικό σύστημα φυλακών και την τάση του για αναπαραγωγή και επιδείνωση των εγκληματιών αντί να τον επαναπροσανατολίζει σε παραγωγικά μέλη της κοινωνίας.
Αυτό που είναι συναρπαστικό για τη δημιουργία δολοφόνου είναι ότι ακόμα κι αν επρόκειτο να υποθέσουμε για την πιθανότητα ενοχής του Avery, οι Demos και ο Ricciardi θα είχαν ακόμα μια σαγηνευτική ιστορία διακρίσεων και τα καταστροφικά αποτελέσματα πιθανής διαφθοράς και συνωμοσίας στα χέρια τους. Και όμως η σειρά έρχεται σαφώς στο θέμα της από την άποψη ότι ο Avery είναι αθώος από το έγκλημα για το οποίο καταδικάστηκε. Έχει ως πρόθεση να αποδείξει τις αποτυχίες της επιβολής του νόμου και του συστήματος ποινικής δικαιοσύνης στη συγκεκριμένη περίπτωση, όπως αυτά τα συστήματα αποδεικνύουν την ενοχή του Avery για το θάνατο της Teresa Halbach.
Αυτή είναι μια τολμηρή κίνηση από τους κινηματογραφιστές, ειδικά επειδή, κατά την παρουσίασή τους σχετικά με τα αποδεικτικά στοιχεία ότι ο Avery πλαισιώθηκε από την επιβολή του νόμου, δεν υπάρχουν πολλές προτάσεις ή θεωρητικά για το ποιος, λοιπόν, είναι πραγματικά υπεύθυνος για τη δολοφονία του Halbach. Οι Demos και Ricciardi καταφέρνουν να παρακάμψουν αυτό το πιθανό μειονέκτημα, με το να πείσουν τον πρώην φίλο του Halbach να χρησιμεύσει ως πιθανός ύποπτος. Αλλά το κάνουν κυρίως τοποθετώντας τον σκοπό της σειράς ως λιγότερη προσπάθεια επίλυσης αυτού που ισχυρίζεται ότι είναι ένα άλυτο έγκλημα και περισσότερο ως κατηγορητήριο του συστήματος ποινικής δικαιοσύνης και των προκαταλήψεων που φαινομενικά υπαγορεύουν ποιος διώκεται επιτυχώς ανεξάρτητα από το δικό του / της ενοχή. Κάτι τέτοιο οδηγεί σε μεγάλο μέρος του προαναφερθέντος θεατή να φωνάζει στην οθόνη. Αλλά παρέχει επίσης το απαραίτητο πλαίσιο για τη σειρά »Η πιο ισχυρή συζήτηση για τον τρόπο με τον οποίο άτομα από ένα κατώτερο στρώμα της κοινωνίας, εκείνα που θεωρούνται ότι ζουν στα όρια ή έξω από αυτό που πολλοί θεωρούν αξιοπρέπεια ή κανόνα, είναι πιο πιθανό να υποστούν τις συνέπειες της προκατάληψης εναντίον τους.
Το να φτιάχνεις έναν δολοφόνο γοητεύει την τηλεόραση με κάθε τρόπο που την κοιτάς. Παρά τις αποτυχίες του σε ορισμένους τομείς (όπως η αντιμετώπιση της Teresa Halbach ως ανθρώπου και όχι μόνο του καταλύτη για την ατυχία του Steven Avery), η σειρά είναι σταθερά συναρπαστική. Ικανοποιεί παρουσιάζοντας μια πλούσια, λεπτομερή ματιά σε μια μικρή πόλη που γοητεύεται από μια ιστορία τρόμου που εκτυλίσσεται μέσα στα σύνορά της και στη συνέχεια γυρίζει το διακόπτη για να παρουσιάσει τον κατηγορούμενο ως θύμα. Το ασταθές τέλος της ιστορίας του Avery υπονοεί όχι μόνο τις επιπτώσεις της πιθανής κοινωνικής προκατάληψης, αλλά και την αποσυμφόρηση της συνειδητοποίησης ότι η αλήθεια είναι συχνά άγνωστη και αυτό που διευθετούμε πιο συχνά από ό, τι δεν είναι απλώς η κατασκευή της υποτιθέμενης εξουσίας.
-
Και τα 10 επεισόδια του Making a Murderer είναι προς το παρόν διαθέσιμα στο Netflix.
Φωτογραφίες: Netflix, Inc.