(Αυτή είναι μια κριτική για τους Αμερικανούς σεζόν 3, επεισόδιο 3. Θα υπάρξουν SPOILERS.)
-
Καθώς οι Αμερικανοί προχωρούν περισσότερο στην σεζόν 3, ένα πράγμα έχει καταστεί σαφές: η παράσταση έχει ανακαλύψει μια πλευρά από μόνη της ικανή να προσφέρει αληθινές, διακριτικές πιο δροσερές στιγμές νερού που προκαλούν έκπληξη, σοκ και ίσως προκαλέσουν μια κρίση ή δύο. Την περασμένη εβδομάδα, ήταν η ένταση των οστών του Philip και της Elizabeth να βρουν έναν τρόπο να πετάξουν το πτώμα της Annelise. Αυτή την εβδομάδα, ζητείται από τον Φίλιππο να δοκιμάσει τις ικανότητές του στο ζωντανό, καθώς οι τραυματισμοί που υπέστη η Ελισάβετ στην πρεμιέρα της σεζόν έφτασαν στο σημείο που απαιτείται μια μικρή οδοντιατρική DIY.
Η στιγμή είναι ανησυχητική. Ο αγωνιστικός ρυθμός και η οπτική αμβλότητα του είναι αρκετά για να κάνουν τον θεατή να υποχωρήσει και να βιαστεί να ακυρώσει το ραντεβού του επόμενου οδοντιάτρου. Αλλά είναι επίσης μια άλλη ματιά στα περίεργα μέρη και στιγμές όπου η οικειότητα ξεσπά στο σπίτι του Τζένινγκς. Αφού ο Φίλιππος δεν είναι σε θέση να εξαγάγει το προσβλητικό δόντι στην πρώτη προσπάθεια, κλίνει απαλά την Ελισάβετ πίσω στην αυτοσχέδια καρέκλα του οδοντιάτρου, ενώ σταθεροποιείται τοποθετώντας και τα δύο χέρια στο στήθος του. Η σκηνή θα μπορούσε να είχε καθυστερήσει στις πένσες να αφαιρέσουν το σπασμένο δόντι, αλλά αντ 'αυτού, ο σκηνοθέτης Thomas Schlamme σπρώχνει τη σκηνή ακόμη πιο κοντά, κοιτάζοντας τα μάτια του Philip και της Elizabeth, καθώς κινείται σε ρυθμό ματιών, δακρύων και αίματος. Ο συνδυασμός και η χροιά και των τριών διαβάζει σαν μια τέλεια ενθυλάκωση της σειράς μέχρι αυτό το σημείο.
Εάν εργάζεστε από πίσω, το "Open House" προσφέρει μια όμορφη σύνθεση μετά την άλλη. Συγκεκριμένα, οι στιγμές που οδηγούν στην απομάκρυνση των δοντιών και η γεμάτη ένταση, εξαιρετικά οργανωμένη ακολουθία κυνήγι stealth που βάζει την Ελίζαμπεθ μια ανάσα μακριά από φόβο για δεύτερη φορά αυτή τη σεζόν.
Το κυνήγι ευθυγραμμίζεται με την εκπαίδευση ευαισθητοποίησης που έχει κάνει ο Hans (Peter Mark), καθώς η Ελισάβετ βάζει τις δεξιότητες που μεταδίδει σε καλή χρήση, εντοπίζοντας μια ουρά και συνάγοντας γρήγορα ότι ακολουθεί αυτή και ο Φίλιππος. Ένα γρήγορο άλμα από το αυτοκίνητο και κάλεσε για βοήθεια αργότερα, και η Elizabeth δέχτηκε πακέτα από το παράθυρο του επιβάτη, ενώ ο πράκτορας Aderholt (Brandon J. Dirden) παρακαλεί τον Gaad να αγνοήσει τις εντολές της CIA και να εκδώσει ένα οδόφραγμα.
Η δράση είναι τόσο μαγευτική και έχει τόσα πολλά στοιχεία γεμάτα ένταση υφασμένα σε όλο, μπορεί να είναι εύκολο να χάσετε πόσο καλά αφηγείται η ιστορία από οπτική οπτική. Το άγχος της Ελισάβετ να ακολουθείται συνεχώς επιδεινώνεται καθώς οι διώκτες της πλησιάζουν. Η σκηνή παίζει σαν να είναι παγιδευμένη μέσα στο αυτοκίνητο, παρόλο που κινείται και εξακολουθεί να τον ελέγχει. Υπάρχει μια αίσθηση εγκλεισμού που αυξάνεται καθώς η Ελισάβετ μπαίνει σε μια πιο βαριά κίνηση, όπου η συντριπτική κλειστοφοβία γίνεται επίσης το μέσο για τη διαφυγή της.
Αλλά ο Schlamme και ο κινηματογράφος του μεταφέρουν τη μεταβαλλόμενη ισορροπία δύναμης μέσω ενός λαμπρού πυροβολισμού στο οποίο ο κυνηγός της Ελισάβετ παραμένει ευτυχώς αγνοώντας ότι συνεχίζεται. Περιμένοντας σε ένα κόκκινο φως, η Ελισάβετ κοιτάζει πίσω. Το πλάνο κόβει για να δείξει τον πράκτορα της CIA να περιμένει στον επόμενο προβολέα, αλλά η εστίαση στο ράφι μεταφέρει την προσοχή από τον πράκτορα στο ανώνυμο, απρόσωπο άτομο στο αυτοκίνητο πίσω του. Στη συνέχεια, η ισχύς αυτού του πυροβολισμού βαθαίνει, καθώς ο ήχος των παρεμβολών κυριολεκτικά έρχεται πάνω από τα ραδιόφωνα των πρακτόρων, κόβοντας την διαλείπουσα ασφυξία τους για να αποκαλύψει πόσο πλήρως έχει αλλάξει η δυναμική ισχύος της κατάστασης.
Από μια πιο εικονιστική άποψη, οι μεταβολές στην εστίαση, το βάθος του πεδίου και η διεισδυτική αίσθηση της κλειστοφοβίας υποδηλώνουν τις σχετικά μικρές αποστάσεις μεταξύ του καταδιώκτη και εκείνων που επιδιώκονται. Η αίσθηση της απόστασης κλεισίματος ξεκινάει από το τρέξιμο του Gaad με την Elizabeth στην πρεμιέρα της σεζόν, αλλά ενισχύει επίσης την ένταση της μη λεκτικής ανταλλαγής μεταξύ Philip και Elizabeth καθώς παλεύει να εξαγάγει το δόντι της. Το μήνυμα είναι σαφές: Κάποιος παρακολουθεί πάντα. Θα υπάρξει πόνος, δάκρυα και αιματοχυσία.
Φυσικά, το τράβηγμα του δοντιού της Ελισάβετ προηγείται από την άβολη συζήτηση του Φίλιππου με τον Paige, όπου, για δεύτερη φορά αυτή τη σεζόν, σχολιάζει τις περίεργες ώρες που κρατούν οι γονείς της - αν και λιγότερο άμεσα από το να ρωτάει τη μητέρα της αν ο Philip είχε σχέση. Ο Philip ζητά συγγνώμη που απομακρύνθηκε τόσο πολύ, μόνο για να έχει ο Paige να απαντήσει, "το έχω συνηθίσει." Η στενή ανταλλαγή μεταξύ κόρης και πατέρα είναι ένα άλλο παράδειγμα μιας δυναμικής μεταβαλλόμενης δύναμης που δημιουργεί ένα ακόμη χάσμα μέσα στο νοικοκυριό του Jennings. Αυτή τη φορά με τον Χένρι (ας το ακούσουμε για την ώθηση της ανάπτυξης του Κιντρίχ Σέλατι και τη φωνή του), προειδοποιήθηκε για τη διατήρηση μιας κουρελιασμένης φωτογραφίας της Σάντρα Μπέιμαν σε ένα μπικίνι από την μεγαλύτερη αδερφή του, η οποία κάνει το πλυντήριο - αναμφισβήτητα αναλαμβάνει τον ρόλο του γονέα στην απουσία του Philip και της Elizabeth.
Οι παρατηρήσεις της Paige δείχνουν τη διαίρεση που βλέπει μεταξύ γονέα και παιδιού, ειδικά πώς, στο σπίτι της, φαίνεται ότι οι γονείς αναζητούν ο ένας τον άλλον πολύ περισσότερο από ό, τι κάνουν τα παιδιά τους, τα οποία συχνά αφήνονται στις δικές τους συσκευές και για την προμήθεια φωτογραφίες της Sandra Beeman, προφανώς. Ο Paige δεν είναι λάθος, απαραίτητα. Οι γονείς της φαίνεται να έχουν χαθεί πολύ. Αλλά αυτό που κάνει η σεζόν είναι να εξισορροπήσει τη γονική παραμέληση του Philip και της Elizabeth με την βασανιστική και συναισθηματική απόφαση που αντιμετωπίζουν σχετικά με το μέλλον του Paige.
Ο διαχωρισμός μεταξύ γονέα και παιδιού καθίσταται σαφής από την επιλογή που κρέμεται πάνω από το κεφάλι τους και τον τρόπο με τον οποίο ο Γαβριήλ έχει σφηνωθεί μεταξύ του Φίλιππου και της Ελισάβετ, επιδεινώνοντας τη διαφωνία, απευθυνόμενοι σε μια ιδεολογία έναντι της άλλης. Εάν υπάρχει ελπίδα, προέρχεται από τη βαθύτερη κατανόηση μεταξύ των δύο, που συνοψίζεται στη σκηνή που τραβά τα δόντια, αλλά υπογράμμισε πολύ πιο πλούσια σε ένα καταπληκτικό πυροβολισμό όπου ο Φίλιππος αγκαλιάζει την Ελισάβετ μετά τη σκληρή νύχτα της που αποφεύγει τη CIA.
Είναι σκοτεινά; Η σκηνή φωτίζεται κυρίως από την τηλεόραση στο παρασκήνιο, μετατρέποντας τον Φίλιππο και την Ελισάβετ σε σκοτεινά σχήματα που κινούνται το ένα προς το άλλο. Καθώς οι δύο σιλουέτες γίνονται μία, ο εθνικός ύμνος παίζει ενώ μια αμερικανική σημαία κυματίζει στην οθόνη. Υπάρχει μια σύντομη αίσθηση ένωσης μεταξύ συζύγου και συζύγου που υπονομεύεται από το ανοιχτό παράδειγμα των δυνάμεων που αντιτίθενται. Επιπλέον, εκκρεμεί η εκχύλιση των δοντιών. Ο σταθμός μπορεί να αποσυνδέεται για τη νύχτα, αλλά για τους Jenningses, η δουλειά δεν γίνεται ποτέ.
Οι Αμερικανοί συνεχίζονται την επόμενη Τετάρτη με το «Dimebag» @ 10 μ.μ. στο FX.
Φωτογραφίες: Craig Blankenhorn / FX