(Αυτή είναι μια κριτική για την πρεμιέρα των 11.22.63 μίνι σειρών. Θα υπάρξουν SPOILERS.)
-
Όχι ότι οι προσαρμογές των μυθιστορημάτων του Stephen King υπήρξαν ποτέ σε σύντομο χρονικό διάστημα, αλλά μετά την καταστροφή που ήταν η κακή σύλληψη του CBS και ακόμη πιο ανεπαρκώς εκτελεσμένη σειρά βασισμένη στο Under the Dome, είναι ασφαλές να πούμε ότι ο συγγραφέας άξιζε έναν πιο ικανό και ευπαρουσίαστη τηλεοπτική προσαρμογή του έργου του. Και, ως ένα γυαλιστερό miniseries που κάνει το ντεμπούτο του σε μια φιλική προς την τηλεόραση υπηρεσία ροής Hulu, με πρωταγωνιστές τους James Franco, Chris Cooper, και την ανερχόμενη Sarah Gadon - για να μην αναφέρουμε χαιρετισμό από τον παραγωγό JJ Abrams - το ικανό και ευπαρουσίαστο είναι ακριβώς αυτό 11.22.63στοχεύει να είναι. Πρώτα απ 'όλα, η πρεμιέρα των 90 λεπτών - σε σκηνοθεσία του σκηνοθέτη του Last King of Scotland Kevin Macdonald - στοχεύει να είναι μια διασκεδαστική βόλτα με τον καιρό, καθώς ο Φρανκκό, ο διαζευγμένος καθηγητής Αγγλικών Γυμνάσιο Τζέικ Έππινγκ, πήγε στο παρελθόν για να κάνει ένα άλλο η αποστολή του ανθρώπου σε μια προσπάθεια να αποτρέψει τη δολοφονία του Προέδρου Τζον Φ. Κένεντι.
Υπάρχει κάτι που λέει για την πρεμιέρα των 90 λεπτών που δεν έχει να κάνει με το να προσφέρει στο κοινό έναν πιο ουσιαστικό χρόνο εκτέλεσης ως τρόπο νομιμοποίησης του 11.22.63 ως σοβαρού είδους προσαρμογής. Αντίθετα, ο χρόνος εκτέλεσης των 90 λεπτών έχει να κάνει περισσότερο με την απομάκρυνση της απαραίτητης έκθεσης, έτσι ώστε το υπόλοιπο της πρεμιέρας, «Down the Rabbit Hole», μπορεί επίσης να προσφέρει στο κοινό μια ματιά του τι θα έρθει - δηλαδή, Φυσικά, ένα διασκεδαστικό ταξίδι με δυνητικά υψηλά στοιχήματα που, παρά τις λίγες αμφισβητήσιμες πρώτες παρακάμψεις, αξιοποιεί στο έπακρο την υπόθεση επιστημονικής φαντασίας-συναντήσεων-ιστορικού μυθιστορήματος ενός άνδρα εκτός χρόνου που σώζει τον πρόεδρο.
Τα πρώτα 30 λεπτά του "Down the Rabbit Hole" είναι αφιερωμένα στη δημιουργία της υπόθεσης της σειράς και είναι σαφώς ένα αποθαρρυντικό έργο για το οποίο η πρεμιέρα είναι καταπληκτικά κατάλληλη. Ενώ περιμένει τον Τζέικ, τον πιστό πελάτη του και τον λάτρη των χάμπουργκερ που εισήχθη άγνωστα από το 1960, για να ολοκληρώσει το διαζύγιό του, ο Al Templeton του Chris Cooper, ιδιοκτήτης ενός τοπικού λιπαρού κουταλιού που μοιάζει με ένα λείψανο μιας άλλης εποχής, μπαίνει σε μια ντουλάπα ο πίσω χώρος του δείπνου και περνά τα επόμενα χρόνια προσπαθώντας να αποτρέψει τη δολοφονία του Κένεντι. Ο Templeton αναδύεται δύο λεπτά αργότερα, έχοντας μεγαλώσει σε ηλικία και έχει διαγνωστεί με καρκίνο.
Φυσικά, ζητώντας από οποιονδήποτε να εξηγήσει τα στοιχεία του τι έχει συμβεί και τι πρέπει να συμβεί μέσω οτιδήποτε ακούγεται εξ αποστάσεως, όπως ο πραγματικός συνομιλητικός διάλογος, είναι κάτι δύσκολο να πουλήσει, ειδικά όταν απαιτεί επίσης από τον Φράνκο να κοσμήσει μια αγκαλιά έκφραση του προσώπου και να πει στον Al πόσο ξαφνικά γερνά και κουρασμένος φαίνεται. Προς τιμήν του, όμως, το 11.22.63 γνωρίζει τη διαφορά μεταξύ του να έχεις μια καλή υπόθεση και του να πρέπει να εξηγήσεις αυτή την προϋπόθεση ως μέσο για την κίνηση της πλοκής. Έτσι, αντί να εξετάσουμε τις λεπτομέρειες ή να προσπαθήσουμε να κάνουμε κάτι βιώσιμο από κάποιο πολύ ανόητο ηχητικό χτύπημα, η πρεμιέρα επιλέγει να το αντιμετωπίσει σαν μια δυσάρεστη αλλά απαραίτητη διαδικασία. Το άνοιγμα της σειράς είναι εκ των προτέρων και σχεδόν απολογητικό σχετικά με την έκθεση, αλλά συμφωνεί να το περάσει και, όπως ένας γονέας με ένα παιδί στο άκρο της βελόνας του γιατρού,υπόσχεται στο κοινό μια απόλαυση για το ότι είναι τόσο γενναίος και στρατιώτης.
Αυτή η απόλαυση, λοιπόν, έρχεται με τη μορφή μιας αφοσιωμένης παράστασης από τον Franco και μιας δέσμευσης εκ μέρους των ίδιων των μίνι σειρών να λάβει σοβαρά υπόψη την αφήγηση, ενώ διασκεδάζει με τη βασική προϋπόθεση και τα πιθανά λογικά παράδοξα του ταξιδιού στο χρόνο. Για να λειτουργήσει μια σειρά όπως αυτή, μπορεί είτε να κλείνει το μάτι στην κάμερα και να προσφέρει την αίσθηση ότι οι ερμηνευτές γνωρίζουν ότι είναι πιο έξυπνοι από το υλικό ή μπορεί να πάνε σε ολόκληρο γουρούνι. 11.22.63 επιλέγει το τελευταίο. Ένας από τους τρόπους με τους οποίους η σειρά επιτυγχάνει αυτό είναι με τον τρόπο που πουλά τις πιθανές επιπτώσεις της αλλαγής του παρελθόντος, αλλά και στην ακλόνητη αφοσίωση της ιστορίας στην ιδέα της ανθρωπότητας στο επίκεντρο της υπόθεσής της.
Όσο η ιστορία αφορά έναν άντρα που μπαίνει σε μια πύλη ώρας στο ντουλάπι ενός δείπνου για να αποτρέψει τη δολοφονία του προέδρου και όσο αποκαλύπτει την εξερεύνηση του συνωμοτικού περιθωρίου του Oliver Stone σε επίπεδο θανάτου του Κένεντι, το 11.22.63 έχει βαθιά ηθική κέντρο οδηγώντας την αφήγηση. Είναι, στην καρδιά, μια αντιπολεμική ιστορία που παλεύει (με μερικές φορές απλοϊκό τρόπο) με την ηθική της λήψης μιας ζωής για να σώσει μια ζωή ή, στην περίπτωση του πρωταρχικού στόχου του Τζέικ και, βεβαίως, του δευτερεύοντος του που αφορά τους δολοφονημένους Η φυλή Dunning στο Κεντάκι, ενδεχομένως να πάρει μια ζωή για να σώσει και να βελτιώσει τη ζωή πολλών. Υπάρχει μεγάλη βεβαιότητα στις θεωρίες του Αλ ότι εάν ο Κένεντι θα σωθεί η κλιμάκωση του πολέμου του Βιετνάμ - και η συμμετοχή του Αλ σε αυτό - δεν θα είχε συμβεί ποτέ. Αυτή η βεβαιότητα, λοιπόν,αιμορραγεί στην απόφαση του Τζέικς να διορθώσει το λάθος αυτού που συνέβη στον Χάρι Ντάνινγκ (Λέον Ρίπι), ο οποίος εργάζεται για να υπογραμμίσει την εξερεύνηση της ηθικής και της επιλογής της σειράς, αλλά επίσης αποσταθεροποιεί παράξενα την ώθηση της αφήγησης σε πρώιμο σημείο της σειράς.
Το να τραβήξουμε το φρένο για να εξερευνήσουμε μια εφαπτομένη που υπογραμμίζει ένα από τα σημαντικότερα θέματα και ιδέες της ιστορίας είναι βεβαίως επικίνδυνο πράγμα να το κάνουμε νωρίς στα μίνι σειρά. Αν και οι λόγοι πίσω από αυτό είναι βασικά ορθοί - βάλτε τον Τζέικ σε ένα ηθικό τέταρτο όπου μπορεί δυνητικά να επηρεάσει θετική αλλαγή για κάποιον που νοιάζεται και δείχνει φαινομενικά την ικανότητά του να εκπληρώσει τον πρωταρχικό του στόχο - την εφαρμογή και το χρονοδιάγραμμα της παραβίασης αλέθει αποτελεσματικά το Α -περιοχή σε στάση.
Παρόλο που η πρεμιέρα και τα μίνι σειρές στο σύνολό τους είναι μια διασκεδαστική, αξιόλογη προσπάθεια τόσο για τους οπαδούς του King όσο και για τους μη θαυμαστές, η ασυνέπεια ή η έλλειψη αμφιβολίας του πρώτου επεισοδίου (και μερικών από τα νεότερα) όσον αφορά την εστίαση, εμποδίζει την ιστορία τόσο προωθητικό και δελεαστικό όσο διαφορετικά θα μπορούσε να είναι. Αυτό που είναι απογοητευτικό για αυτό το συγκεκριμένο πρόβλημα είναι ότι πολλές από τις πλευρές της ιστορίας "αποσπάται η προσοχή" με την εξυπηρέτηση του χαρακτήρα του Φράνκο και του δίνει την ευκαιρία να κάνει κάποια πραγματικά γοητευτική, ενδιαφέρουσα δουλειά. Εάν μόνο οι συγγραφείς (συμπεριλαμβανομένου του King) και οι συντάκτες θα μπορούσαν να βρουν έναν καλύτερο, πιο εξορθολογισμένο τρόπο για την ενσωμάτωση αυτών των στοιχείων, τότε η συζήτηση γύρω από αυτά τα miniseries μπορεί να έχει να κάνει με ενδεχομένως μια από τις καλύτερες προσαρμογές της περιόδου εργασίας του King.
Ωστόσο, παρά την περιστασιακή αδεξιότητα, το 11.22.63 είναι μια διασκεδαστική προσπάθεια από τον Hulu και μια προσπάθεια που ελπίζουμε να οδηγήσει σε μεγαλύτερα και καλύτερα πράγματα από την υπηρεσία streaming στο μέλλον.
-
11.22.63 συνεχίζεται την επόμενη Δευτέρα με το «The Kill Floor».
Φωτογραφίες: Hulu