Όπως παραπάνω, το So Below αποπνέει ένα εκπληκτικό ποσό πλούτου από τη βασική του μορφή και τη μορφή του βίντεο, αλλά παρεμποδίζεται από την αδυναμία του να αναπτύξει πλήρως και τα δύο.
Όπως παραπάνω, ακολουθεί λοιπόν ο ατρόμητος μελετητής / εξερευνητής Scarlett (Perdita Weeks), ο οποίος προσπαθεί να ολοκληρώσει την αποστολή του νεκρού πατέρα της εξερευνητής εντοπίζοντας τον μυθικό Stone Philosophers Stone. Χάρη σε μια επικίνδυνη στάση στο Ιράν, η Scarlett διαπιστώνει ότι η πέτρα είναι στην πραγματικότητα κρυμμένη κάπου στις κατακόμβες κάτω από το Παρίσι και σκοπεύει να την ανακτήσει με τη βοήθεια του πρώην της φλόγας / συναδέλφου της, George (Ben Feldman).
Μετά τη σύνδεση με μια ομάδα νεαρών ερασιτεχνών εξερευνητών, η Scarlett οδηγεί τον εαυτό της, τον George, τον σκηνοθέτη ντοκιμαντέρ Benjy (Edwin Hodge) και την εξερευνητική ομάδα στα βάθη των κατακόμβων αναζητώντας ένα μακρύ κρυφό πέρασμα. Ωστόσο, όταν φτάνουν, η ομάδα βρίσκεται παγιδευμένη σε σκοτεινά, σουρεαλιστικά γεγονότα που λυγίζουν τους νόμους της πραγματικότητας και τους προσελκύουν όλο και πιο βαθιά υπόγεια - σε έναν προορισμό από τον οποίο κανένας από αυτούς δεν μπορεί ποτέ να επιστρέψει.
Ακόμα μια άλλη καταχώρηση στο υπό-είδος τρόμου που βρέθηκε-πλάνα, Όπως παραπάνω, οπότε Κάτω μπορεί να συναντηθεί κατανοητά με σκεπτικισμό. Ωστόσο, ενώ υποφέρει από μερικά από τα εγγενή μειονεκτήματα του δευτερεύοντος είδους, Όπως παραπάνω, το So Below είναι γενικά ένα τεταμένο θρίλερ τρόμου που χρησιμοποιεί μερικές αναζωογονητικές ιδέες για να δημιουργήσει μια διασκεδαστική και τρομακτική εμπειρία.
Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η ταινία εντυπωσιάζει πάνω από (χαμηλή) προσδοκία. Σκηνοθετήθηκε από τον John Erick Dowdle, ο οποίος κατάφερε να φτιάξει συμπαγές (αν υποτιμηθεί) υλικό από ένα απλό σκηνικό τρόμου (Devil) και ένα αμερικανικό remake τρόμου (καραντίνα), αντίστοιχα. Εδώ και πάλι, το Dowdle παίρνει κάτι που θα μπορούσε να πάει τόσο λάθος (found-footage) και το εγχύσει με μερικές έξυπνες ιδέες και τεχνικές δημιουργίας ταινιών που ενισχύουν τη συνολική εμπειρία.
Δανείζεται σίγουρα μερικά μαθήματα από το Niel Marshall's The Descent - και, στη συνέχεια, κάνει αυτές τις ιδέες ένα βήμα παραπέρα - χρησιμοποιώντας το σκηνικό της υπόγειας εξερεύνησης ως κύρια πηγή τρόμου και απειλής σε όλη την ταινία. Οι φανταστικές εμφανίσεις και οι φρικιαστικές φιγούρες στο σκοτάδι κάνουν την εμφάνισή τους για να μας δώσουν φραγκοστάφυλα, αλλά Όπως παραπάνω, οι πιο αδιάφορες, τεντωμένες με το χέρι, ακολουθίες του So Under έχουν να κάνουν με το να βλέπουμε χαρακτήρες να περνούν μέσα από σκοτεινές ρωγμές, να ξεπερνούν τα σπήλαια που καταρρέουν ή να βουτούν σκοτεινά λάκκους ή σκοτεινές πισίνες καθώς προσπαθούν να επιβιώσουν κάτω από τη γη.
Η λογική και η δομή του found-footage (μία κάμερα κάμερας ντοκιμαντέρ και πολλαπλές κάμερες κεφαλής - όλα χρησιμοποιούνται για φως) βοηθούν στη δημιουργία ενός τρομερού φαινομένου της σχεδόν σκοτεινής απειλής, με επαρκές φως για να παρακολουθεί τι συμβαίνει και αρκετή παραλλαγή στο σημείο - δείτε ότι το μάτι δεν βαριέται. Λόγω της φύσης της ιστορίας (περισσότερο σε αυτό αργότερα), οι τρόμοι έρχονται σε ωραία ποικιλία που κυμαίνεται από ρεαλιστική και πρακτική (πτώση, συντριβή κ.λπ.) έως κινδύνους πιο υπερφυσικού και ψυχολογικού χαρακτήρα. Με τόσες πολλές απειλές στο παιχνίδι τόσο εσωτερικά όσο και εξωτερικά, είναι εύκολο για το Dowdle να εφαρμόσει ένα παλλόμενο soundtrack και μερικά οπτικά εφέ που μετατρέπουν τα ερασιτεχνικά πλάνα σε μια παιδική χαρά φόβου για τη φαντασία.
Ο Dowdle έγραψε το σενάριο με τον αδερφό / συνεργάτη του Drew, και ενώ είναι αποτελεσματικό σε τομείς όπως ο χαρακτηρισμός και η υπόθεση, υποφέρει πολύ στους τομείς του χαρακτήρα / θεματικής ανάπτυξης και του αφηγηματικού τόξου - παρά το ότι προσπαθεί να σπείρει πολύ βαθύτερους συναισθηματικούς / θεματικούς σπόρους σε η αφήγηση νωρίς. Υπάρχουν επίσης πολλοί μύθοι που ρίχνονται γύρω από (ένας συνδυασμός ιστορίας, μυθολογίας και θρησκευτικής θεωρίας), αλλά πολύ λίγοι εξηγούνται ή επιλύονται - ditto για ένα μεγάλο υπόβαθρο χαρακτήρων, που συμβαίνει να παίζει τεράστιο ρόλο στο φινάλε της ταινίας.
… Μιλώντας για το φινάλε, Όπως παραπάνω, οπότε Κάτω διαπράττει το βασικό αμάρτημα τόσων πολλών ταινιών που βρέθηκαν, και μας αφήνει ψηλούς και στεγνούς με ένα κατάφωρα υποτιμητικό και απότομο φινίρισμα. Όχι μόνο τελειώνει αδέξια, αφήνει μεγάλη σύγχυση και μισές εξηγήσεις στο τραπέζι, μετατρέποντας αυτό που ήταν ένα μαγευτικό και τεταμένο ταξίδι σε μια τελική, διαρκή, γεύση απογοήτευσης. Αφηγηματικά, η ταινία βασίζεται σε καλές ιδέες, αλλά τελικά δεν το ξέρει να κάνει με αυτές.
Το καστ είναι συμπαγές από την πλευρά τους. Η βρετανική τηλεοπτική ηθοποιός Perdita Weeks πωλεί καλά τον χαρακτήρα του Scarlett. Ακριβώς από την αρχή, η δυναμική (σχεδόν εμμονική) νοοτροπία του Scarlett δημιουργείται και στηρίζεται γύρω από έναν συμπαγή συναισθηματικό πυρήνα που βοηθά στη δημιουργία μιας ωραίας τρισδιάστατης γυναικείας πρωταγωνιστής. Ο ηθοποιός του Mad Men Ben Feldman χρησιμοποιεί τη συστροφή του για καλή χρήση ως George, δομώντας επίσης την απόδοσή του γύρω από έναν συμπαγή συναισθηματικό πυρήνα που βοηθά στη διατήρηση της λογικής του χαρακτήρα. Ο κύριος τρίτος είναι ο Γάλλος ηθοποιός François Civil, του οποίου ο αρχικός εξερευνητής χαρακτήρας Papilon είναι ένα διασκεδαστικό χαρισματικό φύλλο για τους οπαδούς του Scarlett ή του George.
Ο Purge star Edwin Hodge έχει λιγότερο χαρακτήρα στο Benji, την υποχρεωτική μειονότητα / καμεραμάν. ditto για τους Ali Marhyar και Marion Lambert, που παίζουν τους βοηθούς του Papilon Zed και Souxie. Όπως και ο Benji, ο Zed και ο Souxie χρησιμεύουν περισσότερο ως εργαλεία για να διατηρήσουν το POV που βρίσκεται σε βιντεοσκοπήσεις επικεντρωμένο στους πρωταρχικούς παίκτες, αντί να είναι οι ίδιοι παίκτες. Στην πραγματικότητα, το τρίο είναι περιττοί παίκτες που ρίχνονται στο μείγμα μόνο και μόνο για να διατηρήσουν τη λογική των βιντεοσκοπημένων ταινιών, ενώ η κάμερα εστιάζει στους τρεις κύριους χαρακτήρες. Με τόσους πολλούς χαρακτήρες, είναι δύσκολο να παρακολουθείτε ποιος πρέπει να νοιάζεται, πόσο και (χωρίς spoilers) η ταινία πρέπει τελικά να θέσει τις απαιτήσεις των βιντεοσκοπημένων ταινιών πάνω από τη λογική της υπό εξέταση υπόθεσης, η οποία ξεφουσκώνει περαιτέρω κατάληξη.
Όπως παραπάνω, το So Below αποπνέει ένα εκπληκτικό ποσό πλούτου από τη βασική του μορφή και τη μορφή του βίντεο, αλλά παρεμποδίζεται από την αδυναμία του να αναπτύξει πλήρως και τα δύο. Μια ισχυρή υπόθεση ξεφλουδίζει σε ένα αδύναμο τέλος, ενώ μια έξυπνη οργάνωση βιντεοσκοπημάτων τελικά σφίγγει σε μια θηλιά που στραγγαλίζει την ικανότητα της ταινίας να λέει την ιστορία της αποτελεσματικά και πλήρως. Παρόλο που ακούγεται σαν μια μικτή τσάντα σε χαρτί, η κύρια ώθηση της ταινίας είναι στην πραγματικότητα ό, τι θέλουν οι θαυμαστές από μια καλή ταινία τρόμου: Είναι τεταμένη, είναι περίεργη και είναι διάτρητη από αρκετούς τρόμους και φόβο για να ενοχλήσει τη φαντασία ακόμα και μετά την ταινία τελειώνει με τρομερό τρόπο.
ΤΡΟΧΟΣΠΙΤΟ
Όπως παραπάνω, οπότε ο παρακάτω είναι τώρα στα θέατρα. Έχει διάρκεια 93 λεπτά και έχει βαθμολογία R για αιματηρή βία / τρόμο και γλώσσα σε όλη τη διάρκεια.
Ακολουθήστε με και μιλήστε ταινίες @screenrant ή @ppnkof.
Η βαθμολογία μας:
3από 5 (Καλό)