Το Prometheus του Ridley Scott άνοιξε σε αμερικανικά θέατρα αυτό το Σαββατοκύριακο (διαβάστε την κριτική μας) και είναι ήδη ανοιχτό στην Ευρώπη για περισσότερο από μία εβδομάδα, μετά την παγκόσμια πρεμιέρα του στο Λονδίνο. Είχαμε την ευκαιρία να παρακολουθήσουμε την πρεμιέρα και την εκδήλωση τύπου για την ταινία, όπου μπορέσαμε να καθίσουμε με τον σκηνοθέτη Ridley Scott σε μια συζήτηση στρογγυλής τραπέζης για να μιλήσουμε για την τελευταία του ταινία, προηγούμενες ταινίες και επερχόμενα έργα.
Έχουμε ήδη μοιραστεί μέρος του περιεχομένου από τη συνέντευξη στο κομμάτι μας σχετικά με τη σύνδεση μεταξύ του Prometheus και του Alien. Τα ακόλουθα αντιπροσωπεύουν το υπόλοιπο της συνομιλίας μας με τον Scott, στην οποία αναφερόμαστε σε αυτό που τον ενέπνευσε να συνεχίσει αυτό το έργο, καθώς και την επερχόμενη συνέχεια του Blade Runner, τη γοητεία του με την AI και τι μπορεί να είναι μπροστά σε μια συνέχεια του Prometheus.
Προειδοποίηση: Υπάρχουν μερικές spoilers σε αυτήν τη συνέντευξη.
Ερώτηση: Τι κάνεις σήμερα, κύριε; Συγχαρητήρια.
Ridley Scott: "Ευχαριστώ. Κοιτάξτε αυτήν την τεχνολογία (δείχνει το Iphone που ηχογραφεί τον ήχο του). Ιησούς Χριστός. Πριν από 40 χρόνια όταν ο Kirk είπε" Beam me up, Scotty ", νομίζαμε ότι ήταν γελοίο γελοίο, θυμάσαι; Σοβαρά, έχουν περάσει 40 χρόνια και τότε όταν λέει «αποσύνθεση» του θέματος του στην «επανένταξη · του θέματος του στον επόμενο χώρο, εκεί ακριβώς υπάρχει ταχύτητα φωτός. Έτσι άγγιξαν την ταχύτητα του φωτός. Η NASA σχετικά με αυτό και είπαν ότι είναι ελαφριά ταχύτητα. Έτσι, όταν ρωτήθηκαν «Μπορείς να το κάνεις;; Είπαν« Ναι. Έχεις επτά ποτήρια νερό; » Πηγαίνω «Όχι τα επτά ποτήρια νερό, παρακαλώ». Υπήρχαν όλοι επιστήμονες στο δωμάτιο και άρχισε να μου εξηγεί τη σχετικότητα και την ταχύτητα του φωτός. «Μπορείς να το κάνεις;» 'Ναι.'Είπε ότι το μόνο εμπόδιο είναι «εμείς». Είπε, μπορώ να εξηγήσω μαθηματικά πώς, αλλά δεν έχουμε φτάσει εκεί με αυτό."
Είμαι περίεργος, όταν κάνατε το AlienandBlade Runner στη δεκαετία του εβδομήντα, προφανώς είχατε τεχνολογία για αυτό το κοινό, ήταν μπροστά από την εποχή του. Κάνετε τώρα μια ταινία σαν τον Prometheus και ασχολείστε με μια κοινωνία που βασίζεται τόσο στην τεχνολογία, πώς προχωράτε στη δημιουργία αυτού του κόσμου όπου εξακολουθούν να υπάρχουν νέα πράγματα;
«Στα τριάντα χρόνια από τότε που το« Alien »δεν υπήρχε τεχνολογία. Ήταν όλα ζωντανά γυρίσματα δράσης, ακόμη και τα μοντέλα είχαν λαβές για να σπρώχνουν το μεγάλο μοντέλο και μπορούσα να τους δω να περπατούν και να φωνάζουν« Cut. Back up ». Υπήρχαν πολλά μηχανήματα καπνού και ανέμου και αυτό ήταν. Δεν υπήρχαν ψηφιακά κομμάτια και όλα αυτά τα σκατά και έπειτα τα αστέρια όπου ένας άντρας με οδοντόβουρτσα σε μαύρο φόντο και θα πάρετε ένα σύμπαν. Είπα, "Ουάου, είναι όμορφο. Μπορείτε να μου δώσετε ένα κόκκινο; " Είπε «Ναι», παίρνει αυτή την οδοντόβουρτσα και πηγαίνει «bam». Τότε το φωτογραφίζω. Η αρχή του «Alien» ήταν έργο τέχνης, απλώς το έκανα. Μόλις το πέρασα και η μουσική του Jerry Goldsmith έβαλε τα υπόλοιπα στα δεξιά."
Μπορείτε να μιλήσετε για την προσέγγιση του τρόπου με τον οποίο θέλετε να φαίνεται η τεχνολογία σε αυτήν την ταινία; Επειδή δεν είναι σαφές πότε σχετίζεται με το Alien, αλλά αυτή είναι πιο προηγμένη τεχνολογία που χρησιμοποιούν.
"Ναι, αλλά δεν μπορούσα να το βοηθήσω, γιατί δεν το ήξερα, έτσι; Για όλες τις προθέσεις και σκοπούς, αυτό είναι πολύ χαλαρό, πολύ. Η πολύ απλή ερώτηση ήταν" Ποιος ήταν στο πλοίο; Ποιος κάθεται σε αυτό το κάθισμα; " και "Γιατί αυτό το φορτίο;" και «Πού πήγαινε;» κανείς δεν έκανε την ερώτηση, έτσι σκέφτηκα «Ντου». Είναι "duh", έτσι δεν είναι; Και μετά λέτε "Αλλά πώς εξελίχθηκε αυτό το πλοίο στον πρώτο Alien;" Τότε θα έλεγα «Στην πραγματικότητα είναι ένα από τα γκρουπ που είχαν φύγει και το φορτίο του είχε ξεφύγει από τον έλεγχο», επειδή κατευθυνόταν κάπου αλλού και ξεπέρασε τον έλεγχο και στην πραγματικότητα είχε πεθάνει στη διαδικασία και αυτό θα ήταν το ιστορία εκεί. Αυτό το πλοίο έτυχε να είναι αδελφός του πλοίου που βλέπετε ότι βγαίνει από το έδαφος στο τέλος.Είναι περίπου της ίδιας περιόδου που δίνουν ή χρειάζονται μερικές εκατοντάδες χρόνια, σωστά; Εκτός από αυτό, δεν υπάρχει πραγματικός σύνδεσμος εκτός από αυτό που εξηγεί ότι νομίζω ποιος μπορεί να είχε αυτές τις δυνατότητες, τα οποία είναι τρομερά όπλα πέρα από οτιδήποτε θα μπορούσαμε να συλλάβουμε, βακτηριολογικά τύμπανα σκατά που μπορείτε να ρίξετε σε έναν πλανήτη και τον πλανήτη
.Ξέρετε τίποτα για τα βακτήρια; Εάν πάρετε ένα κουταλάκι του γλυκού και το ρίξετε στη μεγαλύτερη δεξαμενή του Λονδίνου, το οποίο επίσης φοβάται τα σκατά και με εκπλήσσει ότι δεν υπάρχουν τεράστιοι φρουροί γύρω από αυτό
Αυτός είναι ο τρόπος να το κάνετε. Δεν κάνετε Nine-Eleven, παίρνετε απλώς ένα κουταλάκι του γλυκού βακτήρια, το ρίχνετε μέσα και οκτώ ημέρες αργότερα το νερό είναι καθαρό και στη συνέχεια ξαφνικά την όγδοη ημέρα το νερό πηγαίνει πυκνό και θολό, αλλά μέχρι τότε έχει σταλεί στο κάθε σπίτι και αρκετά εκατομμύρια άνθρωποι το έπιναν, έχεις βουβονικό. Είναι τόσο απλό. Έτσι είναι τρομακτικό, οπότε αυτές οι εξελίξεις αυτών των παιδιών που έχουν αναπτύξει καλπάζοντας DNA. Το μυαλό σας δεν σας επιτρέπει να αποδεχτείτε ότι αυτό μπορεί να είναι εφικτό, αυτή είναι η συμφωνία."
Στα έργα σας sci-fi έχετε έντονο ενδιαφέρον για το AI και τα ρομπότ. Και γνωρίζουμε ότι ένα από τα ερωτήματα που θα αντιμετωπίσει το Blade Runner στη συνέχεια της ανάπτυξης σας είναι γιατί οι άνθρωποι θα ήταν υποχρεωμένοι να το δημιουργήσουν. Τι είναι αυτό το συναρπαστικό;
«Δεν ξέρω. Νομίζω ότι εξελίχθηκε έξω από το κουτί στο« Blade Runner »επειδή ο Roy Batty εξελίχθηκε. Δεν ήταν κινητήρας. Αν τον έκανα ανοιχτό, δεν υπήρχε μέταλλο. Η ιδέα ενός αντιγράφου προήλθε από έναν μαθητή που ήταν στην Carmel, ο οποίος διάβαζε το σενάριο του μπαμπά της, ο οποίος πραγματικά βοηθούσε στο "Blade Runner" και είπε "Δεν πρέπει να τους αποκαλείς ρομπότ, θα πρέπει να τους αποκαλείς αντιγραφείς". Είπε, «Αντιμετωπίζω αντιγραφικά και αναπαραγωγές κάθε μέρα», αλλά μεγαλώνει και στη συνέχεια μέσα σε είκοσι χρόνια παίρνετε το πρώτο νομοσχέδιο που δεν ψηφίστηκε στη Γερουσία όπου υπέβαλαν αίτηση για αναπαραγωγή ζώων, προβάτων και αιγών και βοοειδών και ζώων και γύρισαν κάτω, αλλά αν μπορείς να το κάνεις αυτό, τότε μπορείς να κάνεις ανθρώπινα όντα. Αν μπαίνεις βαθύτερα σε αυτό και πεις "Ναι, αλλά αν πρόκειται να μεγαλώσεις έναν άνθρωπο,ξεκινάει τόσο μεγάλο και πρέπει να τον δω μέσα από τα πάντα; " Δεν θέλω να απαντήσω στην ερώτηση, γιατί φυσικά το κάνει. Ο Ash στο "Alien" δεν είχε καμία σχέση με τον Roy Batty, επειδή ο Roy Batty είναι πιο ανθρωποειδής, ενώ ο Ash ήταν πιο metal. Και η λογική του Ash ήταν σε κάθε διαστημικό πλοίο. Η ιδέα είναι αν έχω ένα διαστημικό πλοίο που αξίζει τον Θεό να ξέρει πόσα χρήματα και πρέπει να έχω έναν συντροφικό άνθρωπο επί του σκάφους και αυτός ο συντροφικός άνθρωπος θα είναι ένας θεός μυστικό, και το μυστικό είναι ότι θα είναι τέλειος ψάχνει ρομπότ. Αυτό ήταν το πράγμα της τέφρας.Η ιδέα είναι αν έχω ένα διαστημικό πλοίο που αξίζει τον Θεό να ξέρει πόσα χρήματα και πρέπει να έχω έναν συντροφικό άνθρωπο επί του σκάφους και αυτός ο συντροφικός άνθρωπος θα είναι ένας θεός μυστικό, και το μυστικό είναι ότι θα είναι τέλειος ψάχνει ρομπότ. Αυτό ήταν το πράγμα της τέφρας.Η ιδέα είναι αν έχω ένα διαστημικό πλοίο που αξίζει τον Θεό να ξέρει πόσα χρήματα και πρέπει να έχω έναν συντροφικό άνθρωπο επί του σκάφους και αυτός ο συντροφικός άνθρωπος θα είναι ένας θεός μυστικό, και το μυστικό είναι ότι θα είναι τέλειος ψάχνει ρομπότ. Αυτό ήταν το πράγμα της τέφρας.
Τώρα το κάνω αυτό και νόμιζα ότι ήταν μια ενδιαφέρουσα αναγνώριση, η θαυμάσια ιδέα του Ash, η οποία νομίζω ότι είναι μια πολύ καλή ιδέα. Ήταν ένα εφάπαξ για να είναι μια έκπληξη, ότι «η τέφρα είναι ένα ρομπότ καταραμένο» και δώσαμε όλες τις ενδείξεις νωρίς κάνοντας δύσκολες αρθρώσεις και κάνοντας το πράγμα του. Ήθελα απλώς να έχω την ίδια ιδέα ότι η εταιρεία θα είχε ένα ρομπότ πάνω σε κάθε πλοίο, έτσι ώστε όταν κοιμάστε σε υπερ-ύπνο για τρία ή τέσσερα χρόνια με 250.000 κόμβους την ώρα, θα έχετε έναν άντρα να περιπλανιέται σαν φύλακας σπιτιού. Είναι οικονόμος και έχει πλήρη πρόσβαση σε όλα. Μπορεί να δει όλες τις ταινίες. Μπορεί να πάει στη βιβλιοθήκη
μπορεί να κάνει ό, τι θέλει, και αυτός είναι ο Ντέιβιντ."
Η δυναμική της δημιουργίας-δημιουργίας παίζει τρεις φορές στην ταινία. Είναι γονέας-παιδί, θεός-άνθρωπος, και έπειτα ο άνθρωπος και η τεχνητή νοημοσύνη και το είδος της εξερεύνησης του δημιουργού σας - και δεν ταιριάζει πολύ καλά για κανένα από αυτά. Πιστεύετε ότι αυτή είναι η θεμελιώδης έκκληση αυτού του είδους του μύθου στο χώρο της επιστημονικής φαντασίας; Είναι αυτή η προειδοποιητική ιστορία για την υπερβολή των ορίων σας.
"Εντελώς. Πολύ καλά. Ναι, πάμε πολύ μακριά, αλλά τότε δεν μπορείτε απλά να πάτε πάρα πολύ μακριά, γιατί αν πάμε πολύ μακριά ζούμε καλύτερα σήμερα, παρά όλα τα προβλήματα που υπάρχουν, από τα πενήντα; Ναι, από Φυσικά είμαστε. Τότε τα δεκαοκτώ πενήντα; Χωρίς σύγκριση. Οι δεκαεννέα εκατοντάδες; Χωρίς σύγκριση σε κάθε σχήμα και μορφή, αλλά κατευθυνόμαστε προς ένα πολύ μεγαλύτερο πρόβλημα; Σίγουρα."
Ποια ήταν η απόφασή σας να μην βασιστείτε στην CG σε αυτήν την ταινία;
"Είχαμε τον σωστό προϋπολογισμό, αλλά δεν είχα όλα τα χρήματα στον κόσμο και ήθελα κάπως να το κάνω με τον προϋπολογισμό, αυτό κάνω και επίσης μου αρέσει να φτιάχνω σύνολα αν μπορώ. Εάν μπορεί να φτιάξει σετ και ξέρετε ακριβώς πόσο χρειάζεστε, είναι πολύ φθηνότερο από το να πείτε «Δεν ξέρω τι πρόκειται να κάνω σε αυτήν τη σκηνή, αλλά θέλω απλώς μια πράσινη οθόνη εκεί έξω και θα προσπαθήσουμε και βάλτε κάτι εκεί αργότερα
.«Είναι πολύ ακριβό. Έτσι, αυτές οι ταινίες ξεπερνούν τον προϋπολογισμό εκατομμυρίων δολαρίων, επειδή δεν έχουν στόχο."
Αυτό είναι περισσότερο μια επιστροφή παρά μια αναχώρηση, γιατί αυτή η ταινία είχε την περισσότερη προσοχή, καθώς και την πιο μυστικότητα που συμμετείχε ταυτόχρονα. Πολλοί άνθρωποι είναι ενθουσιασμένοι και ενδιαφέρονται για αυτήν, λόγω των συνδέσεων της ταινίας, και οι άνθρωποι είναι επίσης περίεργοι για το απόρρητο που την περιβάλλει. Μπορείτε να μιλήσετε για σκηνοθεσία μιας ταινίας έτσι; Είναι πολύ διαφορετικό από τις άλλες ταινίες σας, τις πιο πρόσφατες ταινίες σας.
"Ήταν απλώς αυξημένη ασφάλεια. Όλοι έχουν ένα σενάριο με το όνομά τους τυπωμένο ακριβώς στη μέση του, οπότε αν βγει έξω ξέρω ότι προέρχεται από εσάς και έχετε πρόβλημα. Αυτό ήταν και επειδή είμαι ακόμα πολύ πολύ στη διαφήμιση, πάντα ήθελα να εξελίξω αυτό το είδος ιογενούς διαφήμισης, που θα ήταν διαφημίσεις που μιλούσαν για όλα εκτός από την ταινία. Η ταινία δεν αναφέρεται, οπότε έχετε τον Peter Weyland να λέει «Γεια, είμαι ο Peter Ο Weyland και εγώ είμαι ο θεός που γνωρίζετε και κατέχω τον κόσμο »και έχω την Weyland Corporation όπου αναφέρει τον Prometheus, αλλά δεν ξέρετε τι στο διάολο είναι και ο David αργότερα λέει« Γεια σας. Είμαι David. Δουλεύω για την Weyland Corporation », τότε στο τέλος βάζει το δακτυλικό του αποτύπωμα και έχει ένα« W »στο δακτυλικό του αποτύπωμα.Έπειτα έχουμε ένα πράγμα με τον Noomi να υποβάλει αίτηση για δουλειά στον Peter Weyland και αυτή είναι η καλύτερη μορφή διαφήμισης, επειδή οι άνθρωποι πηγαίνουν «Τι είναι αυτό;» Μόλις έχετε "Τι είναι αυτό;" μόλις κάνατε τη δουλειά."
Δεν θέλω να χαλάσω τίποτα με την απάντησή σας, αλλά αυτή η ταινία ανοίγει πολλές πόρτες που δεν απαντώνται και έχετε. Η ερώτησή μου είναι πόσο μακριά σκεφτήκατε; Ή μήπως μιλήσατε με τον Damon (Lindelof) για το πού θα πάει η πιθανότητα μιας συνέχειας; Έχετε ανοίξει ήδη αυτές τις πόρτες από την άποψη ότι γνωρίζετε ήδη πού βρίσκονται αυτές οι απαντήσεις και είναι απλώς θέμα να το κάνετε ή είστε σαν "Θα το σκεφτούμε λίγο αν υποθέσουμε ότι η ταινία είναι επιτυχία. Ας μιλήσουμε αργότερα.'
"Είναι λίγο το καθένα. Κάνεις λίγο το καθένα και έχω ανοίξει τις πόρτες. Ξέρω πού πηγαίνει. Ξέρω ότι το να τον κρατήσει ζωντανό είναι απαραίτητο και να τη διατηρήσει ζωντανή είναι απαραίτητη και να πάει από όπου προήλθαν, όχι από πού ήρθα, είναι απαραίτητο. Αυτή είναι μια αρκετά ανοιχτή πόρτα και, αντί να πάω σε αυτό, δεν βλέπω να προσγειώνομαι σε ένα μέρος που μοιάζει με παράδεισος, έτσι δεν θα είναι. Υπάρχει ένα σχέδιο, ναι."
Πόσο σημαντικό είναι να συμμετέχετε άμεσα ως σκηνοθέτης σε αυτό;
«Εντελώς. Αναπτύσσω τα πάντα. Το κάνω. Το έμαθα πολύ καιρό. Δεν πρόκειται ποτέ να προσγειωθεί στο γραφείο σας, πρέπει να καταλήξετε σε αυτό που θέλετε να κάνετε με την ιστορία και νομίζω ότι μερικές φορές μπορεί να χρειαστούν δύο ή δύο τρία χρόνια. Θέλω να κάνω ένα δυτικό πολύ άσχημα και νομίζω ότι έχω ένα δυτικό σήμερα το πρωί, τελικά μετά από δυόμισι χρόνια ομιλίας και γραφής και ομιλίας και νομίζω ότι το έχω, κάτι που είναι ενδιαφέρον. τότε η εξέλιξη της γραφής του
.Έχετε γράψει ένα βιβλίο; Δοκιμάστε να γράψετε ένα βιβλίο. Αυτό είναι δύσκολο. Το να γράφεις ένα σενάριο είναι σαν να γράφεις ένα βιβλίο, είναι τόσο απλό. Έχετε μια κενή σελίδα και αυτό είναι, μια κενή σελίδα και μετά πηγαίνετε από εκεί και όλοι έχουν τη δική τους μέθοδο. Ξέρω ότι ξεκινούν εδώ και τελειώνουν εδώ και είμαι καλός με τους συγγραφείς. Νομίζω ότι δεν θα προσπαθούσα ποτέ να γράψω. Έχω γράψει δύο ή τρία σενάρια πριν, αλλά δεν θα το έκανα. Παίρνει πολύ καιρό. Ο χρόνος που θα μου έπαιρνε να γράψω ένα σενάριο θα μου πήρε το χρόνο να φτιάξω δύο ταινίες. Θα προτιμούσα να κάνω τις ταινίες και είμαι καλύτερος κινηματογραφιστής από έναν συγγραφέα."
Έχοντας αυτό κατά νου, έχετε αναπτύξει πολλά πράγματα με τα χρόνια. Για να κάνετε περισσότερες ταινίες σε αυτόν τον κόσμο, θα μπορούσε να είναι πολύ διαφορετικό, γιατί κάνατε μια ταινία σχεδόν κάθε χρόνο ή κάθε δύο χρόνια, αλλάζοντας είδη ενώ αυτή η ταινία διήρκεσε λίγο περισσότερο, επειδή εξελίχθηκε τόσο πολύ. Πώς είναι αυτό ως σκηνοθέτης που του αρέσει να αλλάζει και να εργάζεται;
"Μου αρέσει να συνεχίζω να δουλεύω."
Για να επιστρέψετε σε αυτόν τον κόσμο και να μην μπορείτε να κάνετε άλλες ταινίες, θα ήταν δύσκολο να το κάνετε;
"Αδιανόητο."
Λοιπόν, πώς το διαχειρίζεστε; Θα πρέπει να κλωνοποιήσετε τον εαυτό σας;
(Σκοτ Παύσεις)
Ερώτηση Είστε ρομπότ;
"Είμαι ρομπότ."
(Γέλια)
Επιστρέφοντας σε αυτά που είπατε, έχετε προσκολληθεί σε πολλά διαφορετικά πράγματα, είμαι απλώς περίεργος, τι νομίζετε ότι έρχεται για εσάς; Έχω δει το όνομά σου σε τόσα πολλά πράγματα. Τι είναι σίγουρο;
"Τι έχετε ακούσει;"
Monopoly, Brave New World, η συνέχεια του Blade Runner.
"Είμαι σε όλους. (Γέλια) Όλα συμβαίνουν τώρα. Είναι γραμμένο το πρώτο πέρασμα του Monopoly. Το Blade Runner βρίσκεται σε εξέλιξη. Δεν ξέρω τι να κάνω με το" Brave New World ". Είναι δύσκολο. Νομίζω ότι το "Brave new World" με έναν αστείο τρόπο ήταν καλό στα δεκαεννέα τριάντα οκτώ, επειδή είχε μια πολύ ενδιαφέρουσα επαναστατική ιδέα. Ήρθε λίγο πριν ή μετά τον George Orwell, περίπου την ίδια στιγμή. -αναλύω, ίσως πρέπει να μείνει ως βιβλίο. Δεν ξέρω."
Η Τρίπολη ήταν άλλη.
«Η Τρίπολη» είναι υπέροχη. Δεν συνέβη λόγω προσωπικού πράγμα. Ένιωσα ότι κάποιος δεν ήταν καλά, οπότε δεν μπορούσα να το κάνω και σταμάτησα, αλλά το «Τρίπολη» είναι υπέροχο, γιατί πρόκειται για τον Τόμας Τζέφερσον και ένας τύπος που ονομάζεται William Eaton. Ο William Eaton ήταν ένας δεσπότης που εργάστηκε στην άκρη της πολιτικής αρένας σε τρεις πολιτείες. Οι Ηνωμένες Πολιτείες τότε ήταν τρεις πολιτείες και ο Thomas Jefferson ξόδεψε ολόκληρο το θησαυρό του ή 11 εκατομμύρια δολάρια με περίπου το ένα τρίτο της τιμής από τους μισούς ανθρώπους που γνωρίζω στο σπίτι του Χόλιγουντ, αγόρασε από το Σεντ Λούις στην ακτή, από τον Ναπολέοντα Βοναπάρτη. Ο Ναπολέων χρειάστηκε μετρητά για να πάει στη Μόσχα. Μεγάλο λάθος. Και τότε ο William Eaton βγαίνει στην ακτή, όπου υπάρχει πασάς της Τρίπολης, ο οποίος είναι ένας μητέρας-γαμημένος δεσπότης και γκάνγκστερ που πραγματικά απήγαγε και πήρε αμερικανικές φρεγάτες και πληρώματα.Η Αμερική είχε μόνο τρία πολεμικά πλοία, αλλά υπήρχαν πολλά εμπορικά οχήματα σε αυτήν την περιοχή. Παίρνει πληρώματα και τα έβαλε ως σκλάβους και τα πήρε πάνω από το κατάστρωμα και τα κράτησε για λύτρα. Έτσι ο William Eaton είπε «Αρκετά σκατά» Βγήκε εκεί έξω προσωπικά και άρχισε να δημιουργεί τον προσωπικό του πόλεμο εναντίον του πασά και ο πασάς ήταν ο προσποιητής. Ο αδερφός του ήταν μουσουλμάνος. Ήταν όλοι μουσουλμάνοι, αλλά ο αδερφός είχε φύγει στην Αίγυπτο και ο Eaton πήγε στην Αίγυπτο και τον είπε προσωπικά να επιστρέψει. Είναι μια καλή ιστορία. "Βγήκε εκεί έξω προσωπικά και άρχισε να δημιουργεί τον προσωπικό του πόλεμο εναντίον του πασά και ο πασάς ήταν ο προσποιητής. Ο αδερφός του ήταν μουσουλμάνος. Ήταν όλοι μουσουλμάνοι, αλλά ο αδελφός είχε φύγει στην Αίγυπτο και ο Eaton πήγε στην Αίγυπτο και τον είπε προσωπικά να επιστρέψει. Είναι μια καλή ιστορία. "Βγήκε εκεί έξω προσωπικά και άρχισε να δημιουργεί τον προσωπικό του πόλεμο εναντίον του πασά και ο πασάς ήταν ο προσποιητής. Ο αδερφός του ήταν μουσουλμάνος. Ήταν όλοι μουσουλμάνοι, αλλά ο αδελφός είχε φύγει στην Αίγυπτο και ο Eaton πήγε στην Αίγυπτο και τον είπε προσωπικά να επιστρέψει. Είναι μια καλή ιστορία."
Ο Prometheus παίζει τώρα σε θέατρα.
Ακολουθήστε με στο twitter @JRothC