Ο κινηματογράφος του Shawshank Redemption μισεί την πιο εμβληματική λήψη της ταινίας. Το δράμα φυλακών του 1994 επαινείται επανειλημμένα ως μία από τις καλύτερες ταινίες του Χόλιγουντ όλων των εποχών, που έλαβε 7 υποψηφιότητες για Όσκαρ αλλά δεν κατάφερε να συγκεντρώσει καμία από αυτές.
Παρά την έλλειψη νικών στο Όσκαρ, ο Shawshank έχει διατηρήσει μια σημαντική παρακολούθηση με την πάροδο του χρόνου, παραμένοντας σταθερά στην πρώτη θέση των 250 κορυφαίων ταινιών του IMDb όλων των εποχών για χρόνια και σταθεροποιείται ως η πιο επιτυχημένη ταινία της καριέρας του σκηνοθέτη Frank Darabont. Η ταινία ενσωματώνει πολύ συναίσθημα στο χρόνο εκτέλεσης των δυόμισι ωρών και αυτός είναι πιθανώς ένας σημαντικός λόγος για τη δημοτικότητά του. Αφού καταδικαστεί εσφαλμένα για τη δολοφονία της συζύγου του, ο πρώην λογιστής Andy Dufresne (Tim Robbins) αποστέλλεται στη φυλακή, όπου συναντά τις καθημερινές φρίκη της φυλάκισης και φιλίζει ένα συμπαγές πλήρωμα καταδικασμένων, συμπεριλαμβανομένου του Red (Morgan Freeman). Υπάρχουν πολλές αξέχαστες στιγμές και λήψεις στην ταινία, η οποία ασχολείται συχνά με θέματα απώλειας, απομόνωσης, φιλίας και, φυσικά, λύτρωσης.
Συνεχίστε την κύλιση για να συνεχίσετε να διαβάζετε Κάντε κλικ στο παρακάτω κουμπί για να ξεκινήσετε αυτό το άρθρο σε γρήγορη προβολή.
Ξεκίνα τώρα
Στην πραγματικότητα, η ταινία έχει τόσο μεγάλη δύναμη που ακόμη και όσοι δεν το έχουν ξαναδεί, είναι πιθανό να αναγνωρίσουν την εικονική εικόνα ενός άνδρα στη βροχή, απλώνοντας τα χέρια του στους ουρανούς. Η σκηνή έρχεται λίγες στιγμές αφού ο Andy δραπετεύει από τη φυλακή και είναι βαθιά καθαρτικό για το κοινό και τον Andy. Όσο αγαπημένη είναι η συγκεκριμένη σκηνή, ωστόσο, το Games Radar ανέφερε ότι ο Roger Deakins, ο κινηματογραφιστής της ταινίας, δεν αντέχει. Κατηγορώντας το γεγονός ότι αισθάνεται ότι άναψε υπερβολικά τον εν λόγω πυροβολισμό, ο Deakins είπε αυτό για τις φημισμένες εικόνες:
«Αυτό είναι ένα από αυτά που μισώ, γιατί το άναψα υπερβολικά. Στο σενάριο, ήταν μια πολύ μεγαλύτερη ακολουθία. Ο Andy βγαίνει από το σωλήνα αποχέτευσης, πηγαίνει στο ποτάμι, διασχίζει το πεδίο και υπάρχει μια ολόκληρη ακολουθία όπου πηγαίνει στο τρένο. Στο πρόγραμμά μας, είχαμε μόνο μια νύχτα για να πυροβολήσουμε το όλο πράγμα και ήταν σαν, «Αυτό δεν θα συμβεί». Τον πυροβολήσαμε λοιπόν βγαίνοντας από τη σήραγγα και αγωνιζόμαστε πάνω στο ποτάμι. Μέχρι να έχουμε όλο τον εξοπλισμό εκεί, κάναμε αυτό το υψηλό πλάνο και τελειώσαμε σε αυτό. Επειδή ήταν ένας καλός τρόπος για να συντομεύσετε ολόκληρη την ακολουθία. Λειτουργεί πολύ καλύτερα από ό, τι θα είχε κάνει η εκτεταμένη ακολουθία."
Οι θαυμαστές του Shawshank είναι απίθανο να είναι τόσο επικριτικοί για τη σκηνή, και για όλες τις συζητήσεις του Deakins για υπερβολικό φωτισμό μια τόσο σημαντική στιγμή, προφανώς δεν έχει βλάψει την επιτυχία της ταινίας ή την παραμονή της δύναμης με σημαντικό τρόπο. Επίσης, δεδομένου ότι ο Deakins ήταν υποψήφιος για Όσκαρ για την κινηματογραφική του ταινία στο Shawshank, είναι προφανές ότι η κριτική γνώμη δεν φαίνεται να έχει καμιά μανία για τον τρόπο χειρισμού του φωτισμού σε αυτό που μπορεί αναμφισβήτητα να θεωρηθεί ως το πιο σημαντικό σημείο της ταινίας. Από την πλευρά του, ο Deakins φαίνεται να είναι καλλιτέχνης που είναι ο χειρότερος κριτικός του. Ο Shawshank έχει περιγραφεί από ορισμένους ως μια τέλεια ταινία, και παρόλο που οι Deakins μπορεί να διαφωνούν με αυτό, δεν υπάρχει αμφιβολία για το τι έχει επιτύχει η ταινία και τι σημαίνει για πολλούς.
Δεν είναι συχνά ότι οποιοσδήποτε ασχολείται με μια ταινία τόσο μεγάλη όσο η Shawshank θα γυρίσει και θα ανοίξει τρύπες στη συμμετοχή και τη συμβολή τους σε αυτήν. Ταυτόχρονα, δεν ακούγεται για τους σκηνοθέτες να μην απολαμβάνουν τη δική τους δουλειά, επειδή αισθάνονται ότι βλέπουν πάρα πολλά λάθη μέσα σε αυτό. Αυτό θα μπορούσε κάλλιστα να ισχύει για τους Deakins, αλλά ελπίζουμε ότι ο βραβευμένος με Όσκαρ κινηματογραφιστής εξακολουθεί να καταλαβαίνει ότι παρά το τι μπορεί να νιώσει για το έργο του στο The Shawshank Redemption, δεκαετίες αξίας και επανειλημμένων προβολών αποδεικνύουν ότι είναι μια ταινία με διαρκή ισχύ, ανεξάρτητα πώς φωτίζεται οποιαδήποτε από τις σκηνές της.