Ο Νονός και η συνέχεια του επαινούνται ως δύο από τις μεγαλύτερες ταινίες που έγιναν ποτέ (η τρίτη, όχι τόσο πολύ), και παραμένουν ένα ζευγάρι διαχρονικών κλασικών που οι λάτρεις της ταινίας ξαναβλέπουν ξανά και ξανά. Αλλά δεν ήταν εύκολο. Καθ 'όλη τη διάρκεια της δεκαετίας του '70 και πολύ αργότερα στις αρχές της δεκαετίας του '90, η παραγωγή της τριλογίας του Godfather αμαυρώθηκε με προβλήματα. Ο σκηνοθέτης Francis Ford Coppola συγκρούστηκε συνεχώς με το στούντιο, από στελέχη που προσπαθούσαν να τον αντικαταστήσουν ενώ γυρίστηκε η πρώτη ταινία στον σκηνοθέτη που δεν θέλει καν να κάνει τρίτη. Λοιπόν, εδώ είναι 10 γεγονότα πίσω από το παρασκήνιο για την τριλογία του νονό που δεν μπορείτε να αρνηθείτε.
10 Η γάτα του Don Corleone ήταν αδέσποτη
Η γάτα που ο Βίτο Κορλένε βλέπει να κρατά στην αρχική σκηνή του Θεού δεν συμπεριλήφθηκε στο αρχικό σενάριο. Στο δρόμο του για να γυρίσει, ο Φράνσις Φορντ Κόπολα βρήκε τη γάτα ως αδέσποτο, περιπλανώμενος στην παρτίδα Paramount Pictures και αποφάσισε ότι θα ήταν διασκεδαστικό να δώσει στον Ντον μια γάτα να κρατήσει κατά τη διάρκεια των σκηνών του. Τον έκανε να μοιάζει με τον εμβληματικό κακοποιό του James Bond, Ernst Blofeld, ο οποίος συνήθιζε να χαϊδεύει μια γάτα εξηγώντας τα κακά του σχέδια. Η γάτα ήταν τόσο χαρούμενη που δέχτηκε την προσοχή που καθαρίστηκε σε όλη τη σκηνή, η οποία κάλυψε μεγάλο μέρος του διαλόγου του Μάρλον Μπράντο, απαιτώντας πολλές από τις γραμμές του να βγουν μετά την παραγωγή.
9 Ο Φράνσις Φορντ Κόπολα αναγκάστηκε να κάνει νέα αναπαραγωγή σκηνών του μέρους ΙΙ με φερμουάρ
Αν υπάρχει μια πτυχή της δημιουργίας ταινιών του Francis Ford Coppola που ενοχλεί περισσότερο τα στούντιο με γνώμονα το χρήμα, είναι πιθανώς η προσοχή του στη λεπτομέρεια. Σε μια πρώιμη περικοπή του The Godfather Part II, μερικοί ηθοποιοί στις σκηνές που τέθηκαν στα τέλη του αιώνα φορούσαν παντελόνι με φερμουάρ. Ωστόσο, ένας από τους μουσικούς που εργάζονταν στην ταινία επεσήμανε στον σκηνοθέτη ότι το φερμουάρ δεν είχε εφευρεθεί εκείνη την εποχή. Έτσι, αντί να αφήνει απλώς τη δευτερεύουσα ιστορική ανακρίβεια, η Coppola επανεκτίμησε οποιαδήποτε σκηνή με έναν ηθοποιό με φερμουάρ και τους έδωσε παντελόνι με ένα κουμπί με το κουμπί. Αυτό πιθανότατα ενοχλούσε τα κοστούμια του στούντιο, τα οποία έπρεπε να χρηματοδοτήσουν ένα σωρό επαναλήψεις για να αλλάξουν το στυλ των παντελονιών των χαρακτήρων.
8 Ο Michael Corleone γράφτηκε σχεδόν από το Μέρος III
Όταν ήρθε σε επαφή με τον Αλ Πατσίνο για την επανεμφάνιση του ρόλου του ως Michael Corleone για το The Godfather Part III, οι παραγωγοί του πρόσφεραν 5 εκατομμύρια δολάρια. Δεν ένιωθε ότι αυτό ήταν αρκετό, οπότε ζήτησε να πληρώσει 7 εκατομμύρια δολάρια, συν ένα ποσοστό του ακαθάριστου box office της ταινίας. Σε απάντηση, ο Francis Ford Coppola απείλησε να τον γράψει εντελώς από την ταινία. Αυτό το προσχέδιο του σεναρίου για το Μέρος ΙΙΙ θα είχε ανοίξει με την κηδεία του Μιχαήλ και θα προχωρούσε από εκεί για να αποφύγει την ανάγκη του Pacino. Στο τέλος, ο ηθοποιός δέχτηκε τα 5 εκατομμύρια δολάρια και ο χαρακτήρας του παρέμεινε τελικά στην ταινία.
7 Η νευρικότητα της Luca Brasi γύρω από τον Don Corleone είναι πραγματική
Στην πρώτη ταινία Godfather, πολλοί οπαδοί έχουν παρατηρήσει ότι η Luca Brasi ενεργεί νευρικά γύρω από τον Don Corleone. Όπως αποδεικνύεται, αυτά τα νεύρα ήταν γνήσια. Ο Λένι Μοντάνα, ο ηθοποιός που έπαιζε τη Λούκα Μπράσι, ένιωσε τόσο φοβισμένος να βρίσκεται σε μια σκηνή με τον Μάρλον Μπράντο που δεν μπορούσε να περάσει από τον διάλογό του όταν ήταν απέναντι από τον θρύλο της υποκριτικής. Στην πραγματικότητα, στην πρώτη τους μαζί, η Μοντάνα χτύπησε μια σειρά από τις γραμμές του, καθώς ο Μπράντο τον τρομοκρατούσε. Ο Φράνσις Φορντ Κόπολα αποφάσισε ότι λειτούργησε καλά για να ξεπεράσει ο χαρακτήρας τα λόγια του μπροστά σε ένα φοβερό αφεντικό της μαφίας. Γι 'αυτό ο σκηνοθέτης πρόσθεσε τη σκηνή στην οποία ο Λούκα ασκεί την ομιλία του.
6 Ο Φράνσις Φορντ Κόπολα ήθελε τον Μάρτιν Σκορσέζε να σκηνοθετήσει το Μέρος ΙΙ
Η πρώτη ταινία του Godfather δημιούργησε τόσο πολύ νωρίς φήμες από κριτικούς που το στούντιο άρχισε να αναπτύσσει μια συνέχεια πριν ακόμη κυκλοφορήσει. Ωστόσο, ο Φράνσις Φορντ Κόπολα είχε έναν εφιάλτη σκηνοθετώντας τον πρώτο που δεν ήθελε να ηγηθεί της συνέχειας. Ρώτησε το στούντιο αν θα μπορούσε να επιλέξει άλλο σκηνοθέτη και να ενεργήσει ως παραγωγός.
Το στούντιο συμφώνησε, μέχρι που η Coppola επέλεξε τον Martin Scorsese για να σκηνοθετήσει τη συνέχεια. Τα στελέχη του Paramount δεν πίστευαν ότι ένας από τους πρώην Σκορσέζε μπορούσε να χειριστεί την ταινία. Φυσικά, η απόρριψη του Σκορσέζε για σκηνοθεσία ενός επικού της μαφίας ακούγεται γελοίο τώρα που έσφιξε ένα σωρό από τις καλύτερες δόσεις του είδους.
5 Ο Frank Sinatra απέρριψε τον ρόλο του Eli Wallach στο Μέρος III
Ο θρυλικός τραγουδιστής Frank Sinatra είχε αρχικά μια ανυπόμονη στάση απέναντι στις ταινίες The Godfather, έχοντας προσφερθεί ρόλοι στις προηγούμενες δόσεις. Ωστόσο, μετά τη δημοτικότητα των δύο πρώτων, η Sinatra αντέστρεψε αυτή τη στάση και εξέφρασε το ενδιαφέρον να εμφανιστεί στην τρίτη ταινία. Ο Francis Ford Coppola του προσέφερε το ρόλο του Don Altobello, αλλά η Sinatra θεώρησε ότι η αμοιβή που προσέφεραν ήταν πολύ χαμηλή, οπότε το απέρριψε και ο ρόλος πήγε στον Eli Wallach. Αστεία, δεκαετίες νωρίτερα, η Sinatra είχε πάρει ρόλο στο From Here to Eternity αφού ο Wallach το απέρριψε λόγω ενός μικρού μισθού.
4 Ο Τζέιμς Κάαν αυτοσχεδιάστηκε σπάζοντας την κάμερα του φωτογράφου FBI
Σε μια πρώιμη σκηνή στο The Godfather έξω από το γάμο, η Sonny Corleone έρχεται αντιμέτωπη με έναν φωτογράφο του FBI που τραβάει φωτογραφίες της οικογένειας. Το μέρος όπου αρπάζει την κάμερα από τα χέρια του άντρα και τη σπάει στο έδαφος ήταν αυτοσχεδιασμένη από τον James Caan. Η τρομοκρατημένη αντίδραση του φωτογράφου είναι γνήσια, καθώς δεν το περίμενε και δεν ήξερε τι συνέβαινε. Ο Κάαν επίσης αυτοσχεδιάζει ρίχνοντας χρήματα στον φωτογράφο για να πληρώσει για την κάμερα, γιατί σύμφωνα με τον ηθοποιό, από τον οποίο προέρχεται, αν σπάσετε κάτι, ήταν συνηθισμένο να αντικαταστήσετε το σπασμένο ακίνητο ή να δώσετε στον ιδιοκτήτη τα χρήματα για να το αντικαταστήσει.
3 Ο Μάρλον Μπράντο έπρεπε να εμφανιστεί στην τελική σκηνή του Μέρους ΙΙ
Στην τελική σκηνή του The Godfather Part II, τα δύο χρονοδιαγράμματα συναντιούνται καθώς η οικογένεια Corleone έχει δείπνο, συμπεριλαμβανομένου ενός νεαρού, αδέσποτου Michael, που περιμένει την άφιξη του Vito. Ο Μάρλον Μπράντο έπρεπε αρχικά να κάνει καμεό σε αυτήν τη σκηνή, κάτι που θα είχε νόημα (και ορισμένοι θαυμαστές το περίμεναν όταν η σκηνή έπαιζε). Ωστόσο, ο Μπράντο απέρριψε την ευκαιρία να εμφανιστεί στη σκηνή - αρνήθηκε την προσφορά, αν θέλετε - επειδή ενοχλήθηκε από τον τρόπο με τον οποίο ο Paramount τον αντιμετώπισε κατά τη διάρκεια της παραγωγής της πρώτης ταινίας. Ο Francis Ford Coppola έπρεπε να ξαναγράψει τη σκηνή για να μην συμπεριλάβει τον Vito και πυροβολήθηκε χωρίς τη συμμετοχή του Brando την επόμενη μέρα.
2 Ο Francis Ford Coppola είχε μόνο έξι εβδομάδες για να γράψει το Μέρος III
Ο Φράνσις Φορντ Κόπολα έχει πει πολλές φορές ότι είναι δυσαρεστημένος με το πώς αποδείχθηκε ο Νονός Μέρος ΙΙΙ, κατηγορώντας την έλλειψη χρόνου που έπρεπε να εργαστεί στο σενάριο για το απογοητευτικό αποτέλεσμα. Ήθελε λίγους μήνες να περάσει μερικά σχέδια του σεναρίου και να το πάρει σωστά, αλλά ο Paramount ήταν αποφασισμένος να κάνει μια ημερομηνία κυκλοφορίας των Χριστουγέννων του 1990, οπότε του έδωσαν μόνο έξι εβδομάδες για να γράψει την ταινία.
Όπως αποδεικνύεται, το σενάριο αισθάνεται βιαστικό επειδή βιάστηκε. Αλλά λειτούργησε για το Paramount, καθώς η ημερομηνία κυκλοφορίας των Χριστουγέννων οδήγησε σε μια εντυπωσιακή ανάληψη box office και ένα καλύτερο νεύμα.
1 Η Paramount προσπάθησε να αντικαταστήσει τον Francis Ford Coppola ως σκηνοθέτη
Όπως συμβαίνει με όλους τους σκηνοθέτες και τις μεγαλύτερες ταινίες τους, ο Francis Ford Coppola συγκρούστηκε συνεχώς με στελέχη της Paramount Pictures κατά τη δημιουργία του The Godfather. Τα στελέχη ήθελαν να αντικαταστήσουν την Coppola, ισχυριζόμενοι ότι δεν μπορούσε να τηρήσει το πρόγραμμα και ότι χρεώνει άσκοπα έξοδα στο στούντιο. Ωστόσο, είναι σαφές από το γεγονός ότι η Coppola παρέδωσε την ταινία νωρίτερα από το χρονοδιάγραμμα και κάτω από τον προϋπολογισμό ότι τα προβλήματα του Paramount με τον σκηνοθέτη πήγαν βαθύτερα από αυτό. Η αρχική του περικοπή είχε διάρκεια πάνω από δύο ώρες και το στούντιο ζήτησε να κάνει περισσότερο από μία ώρα για να αναπτύξει περισσότερο την οικογένεια, κάτι που είναι το αντίθετο της σημερινής διαδικασίας του Χόλιγουντ.