Ο Έντγκαρ Ράιτ, είτε με δική του επιλογή είτε όχι, αφιερώνει πολύ χρόνο στην ανάπτυξη των ταινιών του. Ήταν προσκολλημένος στο Ant-Man της Marvel για μια δεκαετία πριν αποχωρήσει από το στούντιο πριν ξεκινήσει την παραγωγή. Με τον Scott Pilgrim εναντίον του κόσμου, είχε συμβληθεί να αναπτύξει αυτό το κόμικ σε μια ταινία έξι χρόνια πριν ανοίξει στα θέατρα.
Με την ληστεία ταινία του 2017, Baby Driver, κάνει ταχυδακτυλουργία αυτής της ιδέας στο κεφάλι του και για 10 χρόνια και από αυτό που είδαμε να επισκέπτεται το σετ της Ατλάντα τον Απρίλιο του 2016, έγινε εύκολα μια από τις πιο αναμενόμενες ταινίες μας του 2017. Είναι χάρη Μερικές καθυστερήσεις στην πραγματικότητα, ότι η παραγωγή της ταινίας μετακόμισε στην Ατλάντα και ο Ράιτ εκμεταλλεύτηκαν την ιστορία εκεί, σε συνεννόηση με έναν πραγματικό αμερικανό ex-con, και κάνοντας όλη τη μουσική προγραμματισμένη πριν ακόμη ξεκινήσει η κύρια φωτογραφία.
Ακολουθεί η συνομιλία μας από το σετ του Baby Driver ενδιάμεσα, ενώ η γάτα και το πλήρωμα πυροβόλησαν μια ακολουθία με ένα αυτοκίνητο σε ένα αντίζυγο και φροντίστε να ελέγξετε το ολοκαίνουργιο τρέιλερ εδώ.
Πόσο καιρό έχει αναπτυχθεί το Baby Driver;
Edgar Wright: Είχα την ιδέα για πολύ καιρό. Τότε το 2007 άρχισα να το γράφω.
Βασίζεται στο βίντεο Mint Royal;
Edgar Wright: Σωστά, έχει αναπτυχθεί από τότε. Άρχισα να δουλεύω μετά το Hot Fuzz και μετά τελείωσα να το γράφω μετά τον Scott Pilgrim. Έτσι, η διαδικασία της έρευνας και της προσπάθειας να καταλάβω την ιστορία και τα πράγματα, και είναι το πρώτο σενάριο που έγραψα μόνος μου για πολύ καιρό, αφού ήμουν σαν έφηβος. Το πρώτο σόλο σενάριο που είχα γράψει από την πρώτη μου ταινία. Ναι, πολύ καιρό.
Σχετικά: Ο Edgar Wright εξηγεί την προέλευση του οδηγού του μωρού
Πώς άλλαξε και αναπτύχθηκε το Baby Driver ως ιδέα για όλο αυτό το διάστημα;
Edgar Wright: Πολύ. Υποθέτω ότι ήταν περισσότερο από μια ιδέα αρχικά και ήξερα τι ήθελα να κάνω τονωτικά και τι είδους ταινία ήθελα να είναι αντί της γενικής υπόθεσης και ήταν ένα ωραίο ταξίδι ανακάλυψης όσον αφορά την έναρξη για να χτίσει την πλοκή και τους χαρακτήρες και τις ανατροπές και τέτοια πράγματα. Και επίσης, μόλις άρχισα να γράφω, άρχισα να μιλάω με πρώην μειονεκτήματα και πραγματικούς οδηγούς απόδρασης και ανθρώπους του FBI και πράγματα και αυτό είναι πάντα συναρπαστικό για μένα. Ήταν επίσης κάτι (ενδιαφέρον) γιατί είναι μια αμερικανική ταινία και μια ταινία εγκλήματος. Γνώρισα αυτόν τον άντρα που είναι καταπληκτικό, έναν πρώην κατάδικο που είναι τώρα συγγραφέας που ονομάζεται Joe Loya, ο οποίος έγραψε ένα βιβλίο με τίτλο "The Man Who Outgrew His Prison Cell" και τον βρήκα μέσω ενός ερευνητή και γίναμε φιλικοί.Έτσι, όταν έγραφα σελίδες, τις έστελνα μερικές φορές και του έλεγα «Μήπως αυτό ακούγεται πραγματικό;» Γνωρίζω πραγματικά ότι είμαι αγγλική και μεσαία τάξη και γράφω μια αμερικανική ταινία εγκλήματος, οπότε μπορεί επίσης να πάρω το εντάξει από κάποιον που βρίσκεται εδώ και δέκα χρόνια.
Έχουμε ακούσει αυτήν την ταινία σε σύγκριση με ένα μιούζικαλ, αναρωτιόμουν αν θα μπορούσατε να μιλήσετε λίγο για το πώς σχετίζεται με αυτό το είδος μαζί με το χρονοδιάγραμμα της χορογραφίας στο soundtrack - τη μουσική που ακούει το Baby σε όλη την ιστορία.
Edgar Wright: Εννοώ, είναι και δεν είναι. Δεν είναι με την έννοια ότι δεν είναι όπως η Mamma Mia, δεν ξέρω γιατί ήταν αυτό το πρώτο πράγμα που ήρθε στο μυαλό μου, αλλά υπάρχει πολλή μουσική από την άποψη του χαρακτήρα του Ansel (Elgort) παίζει μουσική όλη την ώρα. Άρα δεν είναι σαν μια ταινία όπου τραγουδά κανένας δυνατά, αλλά παίρνει πράγματα που είναι σε ταινίες Scorsese ή Tarantino ή Soderbergh και σε αυτές τις ταινίες έχετε το soundtrack jukebox και η ιδέα με αυτό είναι ότι ο πρωταγωνιστής παίζει πραγματικά αυτά τα τραγούδια. Έτσι τα τραγούδια προέρχονται πάντα, είτε στα αυτιά του είτε παίζουν σε ένα δείπνο ή παίζουν σε ένα στερεοφωνικό, οπότε υπάρχει πάντα μέσα στις σκηνές. Αυτή είναι λοιπόν η υπόθεση.
Είναι ήχος από τοίχο σε τοίχο;
Edgar Wright: Υπάρχει πολύ μουσική, ναι … Είναι πολλή δουλειά. Έχουμε ένα εξαιρετικό άτομο εκκαθάρισης του οποίου το δουλεύει εδώ και πολύ καιρό και στην πραγματικότητα είχαμε χρόνο να το κάνουμε. Θα γυρίσουμε νωρίτερα και μετά καθυστερήσαμε για μερικούς λόγους και αυτό πραγματικά μας έδωσε χρόνο για να καθαρίσουμε όλη τη μουσική. Το ασυνήθιστο λοιπόν ήταν ότι διαγράψαμε όλη τη μουσική πριν ξεκινήσουμε τη λήψη, έτσι μπορούμε πραγματικά να το παίξουμε στο σετ γνωρίζοντας ότι αυτό είναι το κομμάτι που θα χρησιμοποιήσουμε.
Μήπως είδατε το Mad Max: Fury Road πέρυσι να σας σταματήσει να το φτιάξετε ή το έβαλε φωτιά στην κοιλιά σας για να το κάνετε περισσότερα;
Edgar Wright: Όχι, εννοώ, αυτό είναι ένα καταπληκτικό έργο και νομίζω ότι οποιοσδήποτε σκηνοθέτης που είδε αυτή την ταινία ήταν σαν "Ω Θεέ μου, τι αριστούργημα". Το γνώρισα ο Τζορτζ (Μίλερ) γιατί δεν τον γνώρισα ποτέ και τότε ο σχεδιαστής ήχου μου δούλευε στο Fury Road, οπότε συνάντησα τον Τζορτζ λίγο πριν βγει και έκανα ένα Q&A μαζί του και έχω κάνει τον είδα πολλές φορές από τότε. Νομίζω ότι έχω δει την ταινία τέσσερις φορές πριν βγει και επίσης πλήρωσα για να την ανοίξει το Σαββατοκύριακο γιατί ήθελα να την υποστηρίξω. Αλλά δεν ξέρω, αυτή η ταινία είναι απίστευτη, ειδικά για να φτάσει ένας σκηνοθέτης στα 71 και απλά να σκουπίσει το πάτωμα με όλους αφού δεν έχει κάνει μια ζωντανή ταινία δράσης για 19 χρόνια είναι πραγματικά απίστευτο.
Υπάρχουν τότε συγκεκριμένες επιρροές για το Baby Driver;
Edgar Wright: Νομίζω ότι τα πράγματα από όταν μεγάλωνα. Προφανώς οι ταινίες του Σκορσέζε ή του Ταραντίνο, αλλά μια μεγάλη επιρροή για μένα είναι οι ταινίες του Γουόλτερ Χιλ. Οι πρώτες ταινίες του Walter Hill όπως το The Driver and The Warriors, μου αρέσουν αυτές οι ταινίες και μου άρεσε το στυλ του. Ο Γουόλτερ είναι κάποιος άλλος που έχω γνωρίσει μέσω της Ερωτήσεων και έτσι τον έκανα εντελώς μακριά, έχω πει «Ξέρεις ότι σε ξεριζώσω, σωστά; Θα το ονομάσουμε μεγάλο αφιέρωμα σε εσάς ». Νομίζω, λοιπόν, πολλές από αυτές τις ταινίες, που θα ήταν μεγάλη επιρροή, το The Driver. Εάν δεν έχετε δει ποτέ είναι πραγματικά υπέροχο.
Στην αρχή της παραγωγής δημοσιεύσατε μια φωτογραφία του David Bowie και ακούσαμε ότι είστε πραγματικά στη μουσική του και είχε μεγάλη επιρροή σε εσάς, αναρωτιόμουν αν είχε κάποια επίδραση στην ιστορία.
Edgar Wright: Λοιπόν, δεν ξέρω αν το γνωρίζετε αυτό, αλλά πέθανε νωρίτερα φέτος (γέλια). Όχι, είναι ένας από τους αγαπημένους μου καλλιτέχνες και είμαι απλώς ένας τεράστιος θαυμαστής του Bowie και ήταν πολύ λυπηρό να τον βλέπω να πηγαίνει. Αλλά επίσης ήταν μια καλή δικαιολογία για να επανασυνδεθεί με όλα τα τραγούδια του. Δεν υπάρχει τραγούδι David Bowie σε αυτήν την ταινία.
Δεδομένου ότι η μουσική είναι τόσο μεγάλο μέρος της ταινίας, και γυρίζετε στην Ατλάντα και είναι στην Ατλάντα, έχετε κάποια μουσική της Ατλάντα; Mastodon ή παγίδα μουσικής ή κάτι τέτοιο;
Edgar Wright: Υπήρχε ένα κομμάτι, ένα κομμάτι που δεν μπορούσα να καθαρίσω ήταν ένα κομμάτι της Ατλάντα. Προσπάθησα να βρω κάτι άλλο, αλλά θέλω να βρω κάτι που να μοιάζει με ήχο της Ατλάντα. Το κομμάτι που ήθελα να χρησιμοποιήσω δεν είχαν καθαρίσει ένα από τα δείγματα τους. Θα δούμε, θα υπάρχει κάτι.
Τι ήταν για τον Ansel που σε έκανε να θέλεις να είναι ο πρωταγωνιστικός ρόλος;
Edgar Wright: Μου αρέσει που είναι πολύ μουσικός. Παίζει όργανα, μπορεί να χορεύει. Είναι επίσης DJ, γράφει μουσική, οπότε αυτή η πτυχή … Είναι επίσης πολύ νέος, ώστε να πληροί τις προϋποθέσεις ως μωρό. Υπάρχει επίσης η ιδέα ότι κάποιος σαν αυτόν, ο Ansel μόλις 22 ετών, αλλά για να τον έχει στο ίδιο πλαίσιο με τους Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey και Jon Bernthal, είναι υπέροχο. Θέλετε να νιώσετε ότι ο χαρακτήρας είναι πολύ νέος, είναι το σημείο της ταινίας.
Ο τίτλος μοιράζεται επίσης έναν τίτλο με ένα τραγούδι Simon και Garfunkel, αυτό μας δίνει εικόνα για το πού προήλθε; Υπάρχει σύνδεση εκεί;
Edgar Wright: Όχι, μου αρέσει πολύ αυτό το τραγούδι. Δεν είναι εμπνευσμένο από την άποψη των στίχων αυτού του τραγουδιού που δεν έχουν καμία σχέση με την ταινία, αλλά αυτό το τραγούδι και αυτό το άλμπουμ που αγαπούσα πολύ ως παιδί.
Πότε λήφθηκε η απόφαση να γυρίσει την ταινία στην Ατλάντα και πώς βοήθησε στην ανάπτυξη της ταινίας;
Edgar Wright: Ήταν καλό στην πραγματικότητα, γιατί ίσως γνωρίζετε πολλές ταινίες γυρίζουν εδώ, αλλά πολλές από αυτές δεν είναι εδώ. Νομίζω ότι μια από τις απογοητεύσεις με αυτό, γίνεται αν γυρίζεις κάπου και δεν είναι - υπάρχει - πολύ δουλειά. Μόλις ξέραμε ότι ήταν μια πιθανότητα και ήρθα να το κοιτάξω, αποφάσισα να το ξαναγράψω για την Ατλάντα και αμέσως επένδυσα να το κάνω εδώ. Υπάρχουν επίσης στοιχεία της ιστορίας που έχουν πολύ νόημα εδώ όσον αφορά τη μουσική σκηνή και την αγάπη των αυτοκινήτων. Δεν έχω δει ποτέ μια πόλη με περισσότερα μυϊκά αυτοκίνητα στη ζωή μου … και το έγκλημα. Λοιπόν, λειτούργησε αρκετά καλά. Νομίζω ότι το θέμα είναι όποτε ήμουν εδώ πριν, και έχω πάει ποτέ μόνο σε περιοδείες, επειδή η Shaun of the Dead ήταν η πρώτη φορά που ήρθα στην Ατλάντα,οπότε νομίζω ότι τις τελευταίες φορές που πήγα έκανα ένα πραγματικό σημείο να μην πάω στα τουριστικά σημεία αλλά προσπαθώντας να δω την υπόλοιπη πόλη και τα μέρη που συνήθως δεν επισκέπτεστε.
Έχετε μια εκλεκτική ομάδα εδώ με τους Jon Bernthal και Jon Hamm και Jamie Foxx, έχετε ανθρώπους σε όλο τον κόσμο. Πώς επιλέξατε αυτούς τους ανθρώπους από τα εκατομμύρια που θα μπορούσατε να έχετε επιλέξει;
Edgar Wright: Νομίζω ότι ήταν ακριβώς οι κατάλληλοι άνθρωποι για τη δουλειά με κάθε ρόλο, ήταν οι άνθρωποι στους οποίους πήγαμε. Έκανα μια ανάγνωση του σεναρίου το 2012 και νομίζω ότι ο Jon Hamm ήταν ο μόνος ηθοποιός που διάβαζε τον ίδιο χαρακτήρα που παίζει στην ταινία.
(vn_gallery name = "Εικόνες ταινίας προγράμματος οδήγησης μωρού")
Περισσότερα: Ο Edgar Wright εξηγεί την προέλευση του οδηγού του μωρού
Ένας ταλαντούχος, νέος οδηγός απόδρασης (Ansel Elgort) βασίζεται στο ρυθμό του προσωπικού του soundtrack για να είναι ο καλύτερος στο παιχνίδι. Όταν συναντά το κορίτσι των ονείρων του (Lily James), το Baby βλέπει την ευκαιρία να πετάξει την εγκληματική του ζωή και να κάνει μια καθαρή απόδραση. Αλλά αφού εξαναγκάστηκε να εργαστεί για ένα αφεντικό εγκλήματος (Kevin Spacey), πρέπει να αντιμετωπίσει τη μουσική όταν ένας καταδικασμένος σφυρίς απειλεί τη ζωή, την αγάπη και την ελευθερία του.