(Αυτή είναι μια κριτική για τη σεζόν 3 του Hannibal, επεισόδιο 9. Θα υπάρξουν SPOILERS.)
-
Υπάρχει μια στιγμή στο '
Και η γυναίκα ντυμένη με τον ήλιο », όπου ο Francis Dolarhyde του Ρίτσαρντ Αρμιτάζ ρωτά τη Ρούτα Βέσλεϊ της Ρέμπα ΜακΚλάν αν μπορεί να έχει ένα δαμάσκηνο. Οι πιθανότητες είναι ότι ο Francis δεν θέλει πραγματικά ένα κομμάτι φρούτων (αν και δεν ξέρετε ποτέ, φαινόταν υπέροχο). απλά ενδιαφερόταν να σπάσει τον πάγο με τον υπέροχο προγραμματιστή ταινιών μπροστά του, και το να ζητήσει ένα δαμάσκηνο ήταν ο τρόπος του να το κάνει. Ο εγγενής συμβολισμός των ώριμων φρούτων στην άκρη, οι συγγραφείς του επεισοδίου έχουν εμπλακεί σε έναν λεπτό, αλλά ισχυρό τρόπο για να κάνουν τον σειριακό δολοφόνο τους πιο συμπαθητικό. Υπάρχει κάτι απίστευτα ευάλωτο και παιδικό με τον τρόπο που ο Francis ζητά άδεια να πάρει και να φάει ένα κομμάτι φρούτου. είναι κάτι που υπάρχει κάθε φορά που ένα άτομο πρέπει να ζητήσει ό, τι θέλει, ειδικά όταν η συνομιλία δεν έχει καμία σχέση με το εν λόγω αντικείμενο.Και για οποιονδήποτε λόγο, ένας ενήλικος, που ζητά φαγητό - από κάποιον που είναι λίγο πολύ ξένος - τον τοποθετεί σε μια θέση όπου μπορεί να αισθάνονται ιδιαίτερα εκτεθειμένοι. Πόσο άβολο θα ήταν αν ο παραλήπτης της ερώτησης είπε "όχι";
Το να ζητάς ένα κομμάτι φρούτου είναι το πρώτο επισφαλές βήμα του Φραγκίσκου στην οικοδόμηση της οικειότητας. Αυτό το άτομο νοιάζεται αρκετά για να δει ότι τρώω και χαίρομαι, πόσο μακριά φτάνει αυτή η συμπόνια; Και για κάποιον τόσο ντροπαλός όσο ο Φράνσις, μπορεί, επίσης, να έχει ζητήσει από τη Ρέμπα να τον παντρευτεί. Με άλλα λόγια, υπάρχει μια απίστευτη ποσότητα οικειότητας σε μια σκηνή μεταξύ δύο ανθρώπων που συζητούν την υπέρυθρη ταινία σε ένα σκοτεινό δωμάτιο. Και η ιδέα της οικειότητας συνεχίζεται και αναδύεται ξανά και ξανά, κατά τη διάρκεια ενός εξαιρετικά επηρεαζόμενου επεισοδίου του Hannibal που φαινομενικά αφορά την οικειότητα - ειδικά το συγκεκριμένο είδος συναισθηματικής οικειότητας μεταξύ των μελών της οικογένειας.
Αρέσει είτε όχι, ο Will, η Hannibal, η Alana και ο Jack έχουν γίνει όλοι ένα παράξενο είδος εκτεταμένης οικογένειας. Ο Will και η Alana έχουν σημαντικούς άλλους τώρα στη Molly και τη Margot, και και οι δύο μεγαλώνουν παιδιά με τους συζύγους τους. Και όμως, η έννοια της παρένθετης γονιμότητας διαπερνά οποιαδήποτε συζήτηση για κανένα από αυτά. Ο Hannibal επισημαίνει γρήγορα ότι ο Will μπορεί να έχει ζητήσει συνειδητά μια έτοιμη οικογένεια, μια γυναίκα που του ήρθε μαζί με ένα παιδί, καθώς «γνωρίζει καλύτερα από το να αναπαράγει» - όλα για να αποφευχθεί κάθε είδους βιολογική ευθύνη που μπορεί να είναι το παιδί περισσότερο σαν μπαμπάς. Το ίδιο ισχύει και για την Αλάνα, η οποία μετέφερε αυτήν και το παιδί της Μάργκοτ, κληρονόμο της περιουσίας του Βεργέρ. Και στις δύο περιπτώσεις, τα ζητήματα της βιολογικής δημιουργικότητας είναι δευτερεύοντα στην ταυτότητα των ατόμων που ανατρέφουν το εν λόγω παιδί.
Αυτή η έννοια οδηγεί σε δύο καταπληκτικές σκηνές σχετικά με τη γονική μέριμνα και τη δύναμη και την ευθύνη μιας τέτοιας θέσης. Η πρώτη είναι μια άλλη ως επί το πλείστον χωρίς λέξη ακολουθία, με έναν νεαρό Φραγκίσκο στο οικογενειακό τραπέζι Dolarhyde Και πάλι, η σκηνή είναι γύρω από το φαγητό, κάνοντας την ιδέα του φαγητού με και μπροστά σε άλλους ανθρώπους και οικεία πράξη. Είναι μια κοινοτική εμπειρία που ο Φράνσις, καθώς ανέπτυξε ένα εξουθενωτικό επίπεδο αυτοσυνείδησης λόγω του σχιστόλιθου του, φαίνεται να έχει στερηθεί τον εαυτό του - εξ ου και η φανατική κατανάλωση ενός κομματιού πίτας μπροστά από μια γυναίκα που ήταν η καλύτερη και των δύο κόσμων: παρόν αλλά αλλιώς δεν μπορεί να τον δει. Εν πάση περιπτώσει, η σκηνή δεν έχει σχεδόν καθόλου διάλογο, μόνο το μη αποδοκιμασμένο βλέμμα μιας μητέρας (ή μιας φιγούρας) από ένα μακρύ τραπέζι.Φαίνεται επίσης σημαντικό να επισημανθεί ότι ο Φραγκίσκος καθόταν στο αντίθετο κεφάλι του τραπεζιού, υποδηλώνοντας την απουσία ενός πατέρα και ίσως ένα παρεμποδιστικό επίπεδο προσδοκίας να ωθείται σε ένα αγόρι του οποίου τα πόδια κρέμονται ακόμα πάνω από το πάτωμα από την καρέκλα που καθόταν σε.
Αυτή είναι μια απίστευτη ποσότητα πληροφοριών για την αποσυμπίεση σε μια κατά τα άλλα σύντομη σκηνή, αλλά στη σιωπή της, μιλάει για το πόσο επιτυχημένοι είναι οι Bryan Fuller και Steve Lightfoot (και σε αυτήν την περίπτωση, η συν-συγγραφέας Helen Shang και σκηνοθέτης John Dahl) όταν πρόκειται για ξεφλουδίζει τα στρώματα του Φραγκίσκου χωρίς καμία προφορική έκθεση. Στην πραγματικότητα, οι μόνες λέξεις που μίλησαν για τον Φραγκίσκο προέρχονται από εκείνους που τον κυνηγούν.
Φυσικά, οι πιο πολύτιμες πληροφορίες για το κυνήγι προέρχονται από τη συζήτηση του Hannibal και του Will, μια συζήτηση που ο Δρ Lecter θέλει συνεχώς να κάνει για τον Will και την έτοιμη οικογένειά του. Οι δύο συμπεριφέρονται σαν ένα ζευγάρι που επανενώθηκε μετά από ένα ιδιαίτερα οδυνηρό διαζύγιο. Η Mads Mikkelsen προσφέρει μια ισχυρή, λεπτή παράσταση καθώς τα μάτια του Hannibal προδίδουν εν συντομία τον συνηθισμένο στωισμό του, όταν η άρνηση του Will να του απευθυνθεί ανεβαίνει ανεπίσημα σε βάθος από το μαχαίρι που είχε στο χέρι ο Abigail για να ανταποδώσει την αγάπη του βιολογικού πατέρα της.
Σε ολόκληρο το επεισόδιο, δεν υπάρχει πιο οδυνηρή γραμμή από εκείνη του Hannibal που λέει στον Will, "Σας έδωσα ένα παιδί, αν θυμάστε." Σε μια ώρα αφιερωμένη στην ιδέα της οικειότητας και των οικογενειακών σχέσεων - ιδιαίτερα των οικογενειών που δημιουργήθηκαν όταν τα ζευγάρια μεγαλώνουν μαζί ένα παιδί - ο Hannibal δεν έχει κανένα πρόβλημα να κατευθύνει τη συζήτηση πίσω στην ιδέα της δημιουργικότητας, της παρένθετης ηλικίας και σίγουρα της οικειότητας, με την πρόθεση να θάψει μια συναισθηματική λεπίδα βαθιά στην καρδιά του Will.
Κάθε φορά που αναφέρεται, το βάρος της μοίρας του Abigail μετατοπίζεται στον Will. Ο Hannibal το γνωρίζει αυτό, και το ίδιο κάνει και ο ψυχολογικός του σύζυγος. Αυτή η συζυγική σχέση μεταξύ των δύο, σε συνδυασμό με την κόρη που μοιράστηκαν εν συντομία - και η οποία προοριζόταν ως δελεασμός για τον Will να ενταχθεί στον Hannibal στο lam (σε αντίθεση με τον "γύρο" που ο Freddie Lounds δηλώνει ότι είναι τώρα) - είναι πιθανώς ο πιο ισχυρό παράδειγμα της οικογένειας Hannibal δεν έχει ακόμη προσφέρει στο κοινό της.
Αυτό που είναι αξιοσημείωτο είναι ότι αυτή η οδυνηρή και πολυεπίπεδη συζήτηση και ανατομή (κυριολεκτικά και μεταφορικά) των οικογενειών είναι τόσο το κείμενο όσο και το υποκείμενο ενός επεισοδίου, αλλιώς εντυπωσιασμένο με τις αυστηρότητες εντοπισμού ενός σκληρού σειριακού δολοφόνου. Είναι δύσκολο να σκεφτούμε μια άλλη σειρά που θα τολμούσε να επιχειρήσει ένα τέτοιο κατόρθωμα, πόσο μάλλον να πετύχει με τον τρόπο που έχει ο Hannibal εδώ.
-
Ο Hannibal συνεχίζεται το επόμενο Σάββατο με «
Και η γυναίκα ντυμένη στον ήλιο @ 10μμ στο NBC.
Φωτογραφίες: Brooke Palmer / NBC