Ποια είναι η κατάρα της ταινίας Star Trek με περίεργο αριθμό και έχει βάρος; Οι βετεράνοι οπαδοί του κόσμου Star Trek θα είναι πολύ εξοικειωμένοι με τον περίφημο κανόνα περίεργων αριθμών ταινιών, αλλά καθώς το franchise συνεχίζει να επεκτείνει την εμβέλειά του και να προσελκύσει νεότερα, νεότερα ακροατήρια, αυτό το μοναδικό και συναρπαστικό κομμάτι της μυθολογίας του Star Trek γίνεται σχετικό μία φορά πάλι. Στη δεκαετία μετά την ακύρωση της αρχικής σειράς Star Trek, οι περιπέτειες του Kirk και του Spock είχαν πολύ καλή απόδοση στο syndication και η ήδη παθιασμένη βάση θαυμαστών της σειράς είχε αυξηθεί στην απουσία του Enterprise.
Αυτή η αυξανόμενη δημοτικότητα οδήγησε στην κυκλοφορία του Star Trek: The Motion Picture το 1979, το οποίο με τη σειρά του πυροδότησε μια εντελώς νέα αναγέννηση για το franchise στην ασημένια οθόνη, δημιουργώντας μια σειρά από ταινίες που θα έφταναν τα διψήφια ψηφία και θα περιλάμβαναν τρία ξεχωριστά καστ. Παρόλο που είναι αδύνατο να αρνηθεί κανείς ότι η σειρά ταινιών Star Trek ήταν επιτυχημένη στο σύνολό της, η αντίδραση από τους θαυμαστές και τους κριτικούς διέφερε έντονα με κάθε κυκλοφορία και, μετά από λίγο, άρχισε να εμφανίζεται ένα μοτίβο που ο πιστός του Trek δεν μπορούσε παρά να το παρατηρήσει.
Συνεχίστε την κύλιση για να συνεχίσετε να διαβάζετε Κάντε κλικ στο παρακάτω κουμπί για να ξεκινήσετε αυτό το άρθρο σε γρήγορη προβολή.
Ξεκίνα τώρα
Με την πάροδο του χρόνου, ο κανόνας της ταινίας Star Trek πέρασε στον θρύλο του Χόλιγουντ, καθιστώντας πιο δύσκολο να παρακολουθείτε την επανεκκίνηση του JJ Abrams 2009. Η κατάρα εξακολουθεί να αναφέρεται σε ορισμένους geeky κύκλους, αλλά ήταν ποτέ ακριβής και, αν ναι, εξακολουθεί να ισχύει το 2019;
Ποιος είναι ο κανόνας της ταινίας Star Trek με περίεργο αριθμό και από πού προήλθε;
Το Star Trek είχε μια συνεχή κινηματογραφική παρουσία στη δεκαετία του 1980 και του 1990, και σύντομα έγινε η πιο σημαντική ιδιοκτησία του Παραμάουντ. Καθώς άρχισε να αναπτύσσεται το franchise, οι οπαδοί στα μέσα της δεκαετίας του 1980 άρχισαν να επισημαίνουν ένα αναδυόμενο μοτίβο σχετικά με τις περιπέτειες της μεγάλης οθόνης της Επιχείρησης: μόνο οι ταινίες με ζυγό αριθμό ήταν καλές.
Αυτό το φαινόμενο φαίνεται να προέρχεται ήδη από την τρίτη ταινία, αλλά έγινε ευρέως γνωστό μετά το Star Trek V: Η κακή υποδοχή του Final Frontier. Μέχρι το 1991, η παράξενη θεωρία Star Trek είχε κερδίσει τόσο μεγάλη έλξη που ο διάσημος κριτικός κινηματογράφου, Roger Ebert, έκανε ανοιχτές αναφορές σε αυτό κατά τη συζήτηση του Star Trek VI: The Undiscovered Country with Gene Siskel. Μέχρι την εποχή της επόμενης γενιάς, η κατάρα είχε γίνει γενικά αποδεκτή ως γεγονός και ο Τζόναθαν Φρακς αστειεύτηκε ακόμη και για το μοτίβο προτού σκηνοθετήσει το περίεργο αστεροειδές Star Trek: Εξέγερση που, παρεμπιπτόντως, άρεσε πολύ λίγα άτομα.
Ο κανόνας της ταινίας Star Trek με περίεργο αριθμό έχει πλέον γίνει αναπόσπαστο κομμάτι της geek lore, και έχει ακόμη αναφερθεί στο ευρύτερο πεδίο της ποπ κουλτούρας. Για παράδειγμα, η παράξενη κωμική σειρά του Simon Pegg και του Edgar Wright, Spaced, βλέπει τη μούσα του χαρακτήρα του Pegg, "Σίγουρα όπως η μέρα ακολουθεί το βράδυ, σίγουρα καθώς τα αυγά είναι αυγά, σίγουρα καθώς κάθε ταινία Star Trek με περίεργο αριθμό είναι sh * t." Αναφορές όπως αυτές βοήθησαν να παγιώσουν την κατάρα της ταινίας Trek στην πολιτιστική συνείδηση και η ειρωνεία δεν έφυγε από τον Pegg όταν η μετέπειτα καριέρα του ηθοποιού τον βρήκε να γράφει το σενάριο στο Star Trek: Beyond - τη δέκατη τρίτη είσοδο της σειράς.
Είναι ακριβής η κατάρα της ταινίας Star Trek;
Λαμβάνοντας υπόψη ότι η βάση θαυμαστών περίμενε με ανυπομονησία νέο υλικό για μια δεκαετία, το Star Trek: The Motion Picture έλαβε μια αποφασιστικά μικτή απάντηση. Έχοντας έλλειψη της ταχύτατης διαγαλαξιακής δράσης που αποτελούσε κεντρικό μέρος της δημοτικότητας της τηλεόρασης του Trek και φουσκώθηκε με ακριβά εφέ, το κοινό δεν εκπλήχθηκε από την πρώτη κινηματογραφική εκδρομή της επιχείρησης. Με έναν πολύ μειωμένο προϋπολογισμό, το Star Trek II: The Wrath of Khan επέστρεψε στις βασικές αρχές και θέματα της τηλεοπτικής σειράς, αλλά πρόσθεσε μια μοντέρνα γυαλάδα στο Χόλιγουντ, με αποτέλεσμα μια ταινία που πολλοί οπαδοί εξακολουθούν να ισχυρίζονται ότι αποτελούν το αποκορύφωμα της ταινίας του Star Trek παραγωγή.
Έχοντας επιτύχει μια επιτυχημένη φόρμουλα, το Star Trek III: The Search For Spock ακολούθησε απευθείας από τον προκάτοχό του, αλλά η γενική συναίνεση κατά την κυκλοφορία έδειξε ότι το threequel απέτυχε να φτάσει στα ύψη της προηγούμενης ταινίας, κυρίως χάρη σε μια πιο αδύναμη πλοκή και μια γήρανση εκμαγείο. Star Trek IV: Το Voyage Home υιοθέτησε μια εντελώς διαφορετική προσέγγιση, στρεβλώνοντας το πλήρωμα της Επιχείρησης στο παρελθόν για ένα πιο ελαφρύ κάπαρο, και το κοινό εκτιμούσε γενικά τη μετατόπιση της έμφασης. Αφού καθόταν πίσω ενώ ο Leonard Nimoy σκηνοθέτησε δύο ταινίες, ο William Shatner δεν μπορούσε να πάρει περισσότερο και ζήτησε την καρέκλα του σκηνοθέτη για το Star Trek V: The Final Frontier, το μεγαλύτερο κρίσιμο flop από την αρχική ταινία. Ευτυχώς, η επιχείρηση ξεκίνησε ξανά για το Klingon-centric Star Trek VI: The Undiscovered Country.
Η έβδομη ταινία, Star Trek Generations, σχεδιάστηκε ως φακός που περνούσε από το αρχικό καστ της εποχής στην επόμενη γενιά και έπρεπε να ήταν κατάλληλα επική. Αντ 'αυτού, οι περισσότεροι οπαδοί και κριτικοί θεώρησαν ότι η ταινία του 1994 ήταν μια μέτρια προσπάθεια, αλλά η κορυφαία κινηματογραφική στιγμή του Picard και του συνεργάτη ήρθε στο Star Trek: First Contact του 1996. Η ένατη ταινία, Star Trek: Insrise, για άλλη μια φορά υπέστη πτώση στην ποιότητα.
Μέχρι αυτό το σημείο, ο περίεργος κανόνας της ταινίας Star Trek λειτουργεί τέλεια. Παρόλο που δεν είναι κάθε περίεργη κυκλοφορία τόσο κακή όσο θα πίστευε ο Simon Pegg, υπάρχουν σίγουρα περιπτώσεις όπου μια ισχυρή, ομοιόμορφη κυκλοφορία ακολουθείται από μια πιο μέση προσπάθεια που περιορίζει τη δυναμική του franchise. Η πρώτη πραγματική ανωμαλία είναι το Star Trek: Nemesis, η «τελική» αποστολή για το πλήρωμα του Enterprise-D, το οποίο έλαβε την ίδια σιωπηλή ανταπόκριση που δόθηκε στο Star Trek: Insrise τέσσερα χρόνια νωρίτερα, παραβιάζοντας τελικά τον περίεργο κανόνα της ταινίας.
Οι ταινίες επανεκκίνησης του Kelvin Timeline ταιριάζουν με την κατάρα της ταινίας Star Trek;
Είτε η ταινία Star Trek του 2009 θεωρείται η 11η είσοδος στο franchise, είτε η αρχή μιας εντελώς νέας σειράς, είναι μια ταινία με περίεργο αριθμό και, επομένως, πρέπει να είναι σκουπίδια. Στην πραγματικότητα, η επανεκκίνηση του JJ Abrams ήταν μια κρίσιμη και εμπορική συντριβή, επαναπροσδιορίζοντας την ιστορία του Star Trek για ένα σύγχρονο κοινό και ξεκινώντας την κινηματογραφική σταδιοδρομία ενός ολοκαίνουργιου καστ. Οι καθαριστές του Trek μπορεί να έχουν βρει την προσέγγιση του σκηνοθέτη δυσάρεστη και η χρήση της αναλαμπής φακού της ταινίας μπορεί να είχε απογοητευτεί χωρίς έλεγχο, αλλά είναι δύσκολο να υποστηρίξουμε ότι αυτή δεν είναι η καλύτερη ταινία Star Trek με περίεργο αριθμό μέχρι σήμερα.
Ακολουθώντας το μοτίβο, το Star Trek Into Darkness θα έπρεπε να ήταν ακόμη καλύτερο και η συνέχεια έλαβε θετική αντίδραση κατά την κυκλοφορία. Αναδρομικά, ωστόσο, η δεύτερη προσπάθεια του Abrams Star Trek έχει επικριθεί έντονα ως παράγωγο επαναπροσδιορισμό του The Wrath of Khan με αρκετές δύσκολες στιγμές και μια περίπλοκη πλοκή. Το Star Trek Into Darkness είναι ίσως η πιο διχαστική είσοδος στον κινηματογραφικό κανόνα του franchise, ωστόσο, το περίεργο Star Trek Beyond απλοποίησε την προσέγγισή του. Εστιάζοντας περισσότερο σε διασκεδαστικές σκηνές δράσης και περιπέτεια, η ταινία του 13ου Star Trek κέρδισε λιγότερα χρήματα από τον προκάτοχό της, αλλά συγκέντρωσε περισσότερες θετικές κριτικές.
Προφανώς, οι ταινίες χρονολογίου του Kelvin χτυπούν εντελώς τον νόμο για τις ταινίες του Star Trek και η κομματική αντίδραση στο Star Trek Into Darkness καθιστά ακόμη πιο δύσκολο να προσδιοριστεί ποιες ταινίες θεωρούνται γενικά καλές ή κακές. Θα μπορούσε ίσως να υποστηριχθεί ότι οι ταινίες επανεκκίνησης ακολουθούν μια αντίστροφη έκδοση του κανόνα με περίεργο αριθμό, όπου η πρώτη και η τρίτη ταινία είναι καλές και η δεύτερη είναι πανοραμική. Με το Star Trek 4 να ακυρώνεται επίσημα, ωστόσο, είναι απίθανο οι θαυμαστές να μπορέσουν να δοκιμάσουν αυτήν την επανασχεδιασμένη θεωρία σύντομα.
Γιατί οι ταινίες Star Trek με περίεργο αριθμό ήταν χειρότερες;
Οι άνθρωποι έχουν τη φυσική επιθυμία να βρουν τάξη στο χάος και να κάνουν μοτίβα από το τυχαίο, και το γεγονός ότι οι ταινίες Star Trek με περίεργο αριθμό θεωρούνται γενικά κατώτερες θα μπορούσε σίγουρα να είναι ένα παράδειγμα αυτού του φαινομένου. Ωστόσο, υπάρχουν ίσως μερικοί πιο εμπειρικοί λόγοι για την ύπαρξη αυτής της κατάρας.
Πρώτον, τα προβλήματα του Star Trek: The Motion Picture μπορούν να εντοπιστούν άμεσα σε παρασκήνια προβλήματα. Η δημιουργική αντιπαράθεση μεταξύ του Gene Roddenberry και του Paramount, ένας συνεχώς αυξανόμενος προϋπολογισμός και η επιθυμία του στούντιο να κάνει μια δεύτερη τηλεοπτική σειρά αντί για μια ταινία, συνέβαλε σε μια καταδικασμένη παραγωγή. Αντίθετα, το Star Trek II: The Wrath of Khan έμαθε από τα λάθη του προκατόχου του και αποδείχθηκε καθολικά δημοφιλές, αναμφισβήτητα θέτοντας μια αδικαιολόγητα υψηλή προσδοκία για την παρακολούθηση.
Star Trek V: Η έλλειψη δημοτικότητας του Final Frontier μπορεί επίσης να ληφθεί υπόψη. Η επιτυχία του Leonard Nimoy ως σκηνοθέτη επέτρεψε στον William Shatner να προωθήσει την ίδια θέση, παρά το γεγονός ότι ήταν ερασιτέχνης πίσω από την κάμερα. Η παραγωγή εξαντλήθηκε επίσης χρήματα στη μέση των γυρισμάτων, με αποτέλεσμα μια τρίτη πράξη. Για άλλη μια φορά, διδάχθηκαν μαθήματα και ο Star Trek VI: The Undiscovered Country επέστρεψε τον σκηνοθέτη Wrath of Khan, Nicholas Meyer, ο οποίος οδήγησε το franchise στην επιτυχία για άλλη μια φορά.
Προχωρώντας στην εποχή του Star Trek: The Next Generation, η μαγνητοσκόπηση ξεκίνησε στις Generations μόνο μια εβδομάδα μετά το τέλος της τηλεοπτικής σειράς, ενώ ένα διάλειμμα δύο ετών επέτρεψε στο Star Trek: First Contact να αναπτύξει μια πολύ πιο ευχάριστη ιστορία με τους Borg και ταξίδι στο χρόνο.
Παρόλο που είναι εύκολο να βάλετε κανείς τον περίεργο κανόνα της ταινίας Star Trek ως μια διασκεδαστική σύμπτωση ή μια μυθική κατάρα του Χόλιγουντ, ίσως είναι πιο ακριβής που περιγράφεται ως ένας συνεχιζόμενος κύκλος ζητημάτων παραγωγής που μπορούν να αποφευχθούν ακολουθούμενες από μια περίοδο μάθησης από λάθη του παρελθόντος, προτού υποκύψουν ξανά εφησυχασμός