Το πρώτο επεισόδιο της Legion, της νέας τηλεοπτικής σειράς X-Men της FX από τον μαέστρο Fargo Noah Hawley, έχει αφήσει τους θεατές με πολλές ερωτήσεις. Ποια bit (εάν υπάρχουν) είναι πραγματικά; Είναι ο καθηγητής X αυτός ο πατέρας του David; Πώς επέστρεψαν οι David και Syd μετά το αυτοσχέδιο ανταλλακτικό τους; Τι κάνει πραγματικά η Melanie; Είναι πραγματικά το Aubrey Plaza νεκρό; Πώς δεν έχει η Rachel Keller σε περισσότερα πράγματα; Αλλά κανένας δεν είναι τόσο πιεστικός όσο κάτι που πρέπει να είναι πολύ πιο απλό: πότε είναι έτοιμη η σειρά;
Αισθητικά, είναι καθαρή δεκαετία του εβδομήντα, με τον Hawley να βασίζεται σαφώς σε κάποια στοιχεία από τη σεζόν του Fargo's prequel 2 - ο γενικός σχεδιασμός παραγωγής και η ενδυμασία μοιάζουν σαν κάτι από μια χαμηλού προϋπολογισμού βρετανική παραγωγή της δεκαετίας του 1970 και οι μουσικές επιλογές υποστηρίζουν πραγματικά αυτό. Είναι κομψό και όχι κολλώδες, αλλά 100% κάθε φορά. Ωστόσο, μέσα σε αυτό υπάρχουν πιτσιλιές της νεωτερικότητας στους τρόπους και τη δομή, δίνοντας μια αναχρονιστική αίσθηση - είναι σχεδόν σαν το High-Rise ή ένας σύντροφος στην εξίσου δύσκολη θέση μιας σειράς ατυχημένων γεγονότων.
Αυτό που το κάνει τόσο παράξενο, ωστόσο, είναι η έλλειψη προσοχής που δίνεται στο σκηνικό. Συνήθως, μια ταινία ή μια σειρά που στο παρελθόν θα σφυρηλατήσει το γεγονός αυτό, τουλάχιστον για πρώτη φορά. Αυτό το Legion δεν είναι σίγουρα αναζωογονητικό σε αντίθεση με τις ταινίες που ξεκινούν τη μεγαλύτερη σύγχρονη ποπ επιτυχία, αλλά είναι τόσο απίστευτο που η συλλογιστική έχει γίνει δικό της μυστήριο. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα δεδομένης της ιστορίας του αυξημένου χώρου του showrunner. Η Fargo Season 2 κοροϊδεύτηκε ενεργά τα δρομάκια που καθιερώθηκαν την πρώτη σεζόν στο σκηνικό του 1979, με τον Patrick Wilson σε ένα ουρητήριο δίπλα στον Ronald Reagan του Bruce Campbell και την ιστορία «τρύπες» που συνδέθηκε με ένα τυχαίο πιατάκι. Πολύ απλά, η περίοδος ήταν ένας χαρακτήρας. Στο Legion, είναι πιο τονικό, γεγονός που αυξάνει την ήδη έντονη ανησυχία της ιστορίας του.
Πώς η ρύθμιση επηρεάζει την πραγματικότητα της παράστασης;
Σε μια παράσταση όπου ο κύριος χαρακτήρας καθορίζεται από τις ψυχολογικές του ικανότητες, αυτό που βλέπουμε είναι πάντα ύποπτο και αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις οπτικές παγίδες.
Πράγματι, το μεγαλύτερο μέρος του "Κεφαλαίου 1" ήταν στην πραγματικότητα από το μυαλό της Λεγεώνας. Μόλις ο Syd αποκαλύψει ότι ο David ξαναζεί τις αναμνήσεις του, όλα εκτός από την ανάκριση γίνεται μια λοξή ερμηνεία της αλήθειας και δεν είναι πραγματικά αληθινή - οι αναμνήσεις αλλάζουν όταν επαναλαμβάνονται, και αυτό το αποτέλεσμα σίγουρα θα επιδεινωθεί για κάποιον αυτό το τηλεκινητικά ισχυρό και διανοητικά ασταθές. Και, κάνοντας τα πράγματα ένα βήμα παραπέρα, υπάρχει και η μικρή υπόδειξη ότι η μεταλλαγμένη ομάδα που ξεφεύγει από τον Ντέιβιντ δεν είναι και η βασική γραμμή - υπάρχουν στιγμιότυπα της πραγματικότητάς του που τρεμοπαίζουν μεταξύ της δραματικής διαφυγής και του που βρίσκεται ακόμα στο νοσοκομείο.
Με όλα αυτά που λαμβάνονται υπόψη, υπάρχει κάθε πιθανότητα ότι μόνο περίπου δύο δευτερόλεπτα της Λεγεώνας είναι καθαρή, αμετάβλητη πραγματικότητα, καθιστώντας τις επιρροές της δεκαετίας του '70 απλώς μια ασπίδα στην αλήθεια. επειδή είναι στις δικές του αναμνήσεις, ο David επιλέγει πότε είναι, αλλά με σπασμένο μυαλό δεν είναι σε μορφή που οι θεατές μπορούν να τοποθετήσουν ενστικτωδώς.
Αυτή η ερμηνεία υποστηρίζεται από τον ίδιο τον Hawley. Μιλώντας για την εκπομπή στο Entertainment Weekly, ο συγγραφέας είπε ότι το έγραψε αρχικά για να είναι στο παρόν, αλλά όταν ανέπτυξε την παραγωγή συνειδητοποίησε ότι θα λειτουργούσε καλύτερα με διαφορετική αίσθηση.
«Όταν έγραψα το σενάριο, υποθέτω ότι είχε δημιουργηθεί σήμερα και στον κόσμο μας, και νομίζω ότι το δίκτυο το υπέθεσε και αυτό. Στη συνέχεια, όταν ήρθε η ώρα να το φτιάξω, το σκέφτηκα περισσότερο ως μύθος σε κάποιο επίπεδο και συνειδητοποίησα ότι ήθελα να κάνω κάτι υποκειμενικό. Δηλαδή, ολόκληρη αυτή η παράσταση δεν είναι ο κόσμος, είναι η εμπειρία του David από τον κόσμο. Συνδέει τον κόσμο του από τη νοσταλγία και τη μνήμη και ο κόσμος γίνεται έτσι. Βρέθηκα να παρακολουθώ ένα Clockwork Orange και Quadrophenia και πολλές βρετανικές ταινίες της δεκαετίας του '60. Κοστούμια, το ρολόι είχε μια συγκεκριμένη εμφάνιση σε αυτό που ήθελα να παίξω. Ήθελα να δημιουργήσω έναν κόσμο που να έχει τους δικούς του κανόνες, και αυτό ήταν να σε βάλω στο κεφάλι του Δαβίδ και να δω πράγματα που είναι εκεί ή δεν είναι εκεί. Αναρωτιέστε: Ποιος είναι αυτός ο τύπος εάν όλα όσα σκέφτηκε για τον εαυτό του είναι λάθος;"
Ο ευρύτερος X-World
Φυσικά, μιλάμε για μια σειρά X-Men, οπότε ακόμη και αν το σόου είναι αρκετά νησιωτικό, υπάρχει ένας ευρύτερος κόσμος που πρέπει να ληφθεί υπόψη. ειδικά, στα κόμικς, ο David είναι γιος του καθηγητή X.
Ως αποτέλεσμα αυτού του γεγονότος, μετά το "Κεφάλαιο 1", υπήρξε πολλή θεωρία για το πώς ταιριάζει η Legion στις ταινίες. Ωστόσο, όλα αυτά είναι λίγο εκτός σημείου. από τότε που ανακοινώθηκε, η Legion έχει καθιερωθεί ως δική της στον κόσμο, και ενώ ο Bryan Singer σχολίασε από τότε με την ελπίδα ότι τα στοιχεία θα διασταυρωθούν, αυτό δεν είναι 100% στο μυαλό της Hawley αυτή τη στιγμή. Έχει δηλωθεί σε αρκετές συνεντεύξεις ότι πλησίασε το ακίνητο από την πλευρά της ιστορίας και δημιούργησε τον δικό του, μοναδικό κόσμο από αυτό, χωρίς να πληρώνει ούτε το χείλος στις ταινίες (και δεν είναι σαν το καλύτερο του Σινγκέρ να εξισορροπεί τη συνέχεια, που φαίνεται με την περιφρόνησή του) αγνοήστε για τη δική του επαναφορά κανόνα στο Days of Future Past with Apocalypse).
Αυτό είναι μάλλον προφανές από την ίδια την παράσταση, με ολόκληρο το μεταλλαγμένο φαινόμενο μια νέα εξέλιξη στον κόσμο της Λεγεώνας, εξ ου και η ανησυχία των ανακριτών και η αδιαφορία του Ντέιβιντ για την έννοια των δυνάμεων. Σύμφωνα με τα λόγια του Hawley, βρισκόμαστε σε ένα παράλληλο σύμπαν όπου οι μεταλλάξεις είναι μια λιγότερο γνωστή, ευρέως ανεξερεύνητη ποσότητα.
Αν και αυτό δεν μας δίνει πολλές πληροφορίες σχετικά με τη ρύθμιση της περιόδου, στηρίζει συγκεκριμένα τη σύνθεση του κόσμου - όσον αφορά την εξέλιξη των X-Men, είμαστε στις πρώτες μέρες του μεταλλαγμένου τύπου.
-
Με βάση το πρώτο επεισόδιο, ο Λεγεώνας βρίσκεται σε μια αόριστα κατασκευασμένη στα τέλη της δεκαετίας του 1960, στις αρχές της δεκαετίας του 1970 με κάποια αυξημένη πραγματικότητα. Ωστόσο, λαμβάνοντας υπόψη όλα τα πειράγματα του μυαλού του Δαβίδ και την ασάφεια της έκτασης των δυνάμεών του, αισθάνεται σαν εμείς » ξύψαμε μόνο την επιφάνεια του τι πραγματικά συμβαίνει. Το "πότε" είναι απλώς ένα μεγαλύτερο μέρος του "τι", κάτι που θα δούμε να ξεδιπλώνεται τις επόμενες οκτώ εβδομάδες. Προς το παρόν, η έλλειψη καθορισμένου χρονικού διαστήματος είναι ένα από τα πολλά λεπτά τικ της κινηματογραφικής παράστασης για να φέρει το κοινό στο μυαλό του πρωταγωνιστή.